但等真到進入正題的時候，我們也發現藝術也不是全能的——藝術總有掛一漏萬的地方，藝術並不能照顧到方方麵麵，藝術的本質就是拋棄——首先遭到這種拋棄的就是二姨。如果將她從敘述人中剔出來的話，她渾身就不剩什麽馬上就由主角退到台側成了無足輕重的配角甚至連一個配角充當一個幕後合唱隊的隊員也不得。劇情馬上就徹底撇開她和她沒什麽關係了。於是我突然明白她對導演和這戲劇本身的嘖言和不滿並不僅僅是因為兩頭豬娃呢。還另有深意和更加根本的原因呢。比較起來，俺娘對劇情和導演的指責就顯得漫無目的和膚淺多了——因為她在劇中還有戲可唱。
——最悲慘的是二姨——因為老胖娘舅在劇中給她安排的出賣相對於其他兩個妹妹來講是最好的——她在以後的生活中並沒有遇到多少挫折和波折，她僅僅是嫁了一個比自己大十五歲的麻子——而麻子家又是一個平淡而善良的人家——沒有多少故事和災難可以發生——六十年前她在生活中占了便宜，六十年後作為一種悲劇來要求的話，她就明顯不占上風反倒吃了曆史的掛落了。過去的幸福生活，時過境遷就沒了分量。過去的便宜，現在就成了沒戲。過去相對於另外兩個被出賣的妹妹來講她的下場已經是一種萬幸和慶幸，現在這種萬幸就變成一種曆史災難呈現在她的麵前。這就是生活和藝術的區別。這就是現實和回憶的分水嶺。
在藝術規律的支配下，俺的三姨和俺娘倒馬上脫穎而出，過去的辛酸經曆和頻繁的災難，就使她們成為我們話劇和話題中的主角——說起當年就是她們，所有的情節都圍繞著她們展開，她們渾身是戲，她們舉手投足都和曆史聯係到了一起，最後她們就光彩照人和熠熠生輝，而俺的二姨因為嫁了一個平淡而幸福的麻子——幸福不就是平淡嗎?——而在我們的視野和話語裏——在我們的舞台和腦海裏——默默穿過。——這時她不在後台和幕後節外生枝大而化之地針對整劇和導演發泄一下她的憤怒還能幹什麽呢?幸福了一輩子的二姨，沒想到晚年你在我們家族的話題中竟落得這樣淒涼。