很多人都知道古董行業的水深，但大家不知道的是，其實藝術品的市場水更深。
尤其是在油畫領域，陳睿雖然了解不多，但也知道，這個行業是深受西方資本操控的重災區。
就比如在西方的一些藝術品拍賣會上，經常有張大千的畫作出現。
而一開始也是在西方藏家，畫廊之間互相買賣，價格很快就被炒高了上去。
然後國內那些不明真相的藏家就被吸引來了，畢竟張大千的身份。
讓國內的藏家們，很容易會對他產生一種認同感。
這樣一來，最後高位接盤的，往往就是國內的這些藏家。
而張大千的畫，就成了西方資本精心打造的割咱們國人韭菜的鐮刀。
那就有人可能會產生疑問，為啥就偏偏是張大千的畫被選中了呢？
首先就是因為他的畫作，大多數都留存在了海外，西方藏家和美術館手裏就有最多……
其次就是他早年遊曆海外的經曆，也更方便那些西方資本幫他打造人設！
所以在陳睿看來，甭管這位‘大師’在他們圈內人的口裏，藝術成就有多高。
但在他看來，也就那麽回事。
當然也不能說他全無貢獻，最起碼這次，要不是為了給他辦畫展。
亞洲藝術博物館那邊也不可能把，米芾臨摹王羲之的字帖，從普林斯頓美術館借來。
這反倒成全了他。
也給他提供了這麽一個絕佳的，收回國寶的機會。
這幅字帖，他早晚是要帶回到國內去的。
再加上他龍的傳人的身份，這幅畫也算是完璧歸趙，物歸原主了。
至於這位張先生的畫作嘛！
既然炒作的這麽值錢了，那這幾幅畫，他肯定是要找機會出掉的。
畢竟這四幅畫，加一起，恐怕也上億了。
在他看來，還是早點落袋才算安全。
不過這些畫，現在可是燙手的山芋。