在新月诗派的众多诗人中，大多以诗歌创作为核心，涉及、延伸到散文、小说、戏剧等领域的诗人极为少数，沈从文算是新月派中一位出类拔萃的，也是在文学领域多发展、有突破的诗人，如果再仔细甄别、发掘，不难发现，以诗作为主的林徽因，其实在散文、小说、戏剧上也收获颇丰，且独具视角，别有特色，运力深厚，均属上乘的佳作。尽管林徽因留存的作品为数不多，但其研究价值却颇大，实有意义。
论林徽因的文学处女作，真正算起来，应该是算她1924年在《晨报副镌》上发表的一篇王尔德童话译文《夜莺与玫瑰》，这是林徽因第一篇见报的文学类作品，当时并没有引起外界很大关注，也没有激发起她本人的创作热情，这也许就是林徽因爱好兴趣的一时产物，“玩票”之作罢了。不过，由此可知林徽因对文学的感悟力一直存在，只是缺一个破发点，或暂时没有时间来应付本属于爱好的文学创作，在她生命中，文学就是一抹淡彩，仅仅是图画中的着色点之一，可她却一样挥笔得充满情趣和乐趣，顺手拈来，恣意花开。
萧乾先生的夫人文洁若毫不掩饰对林徽因的喜欢和称赞，她道：“欧洲文艺复兴时期，曾出现过像达·芬奇那样的多面手。他既是大画家，又是大数学家、力学家和工程师。林徽因则是在中国的文艺复兴时期脱颖而出的一位多才多艺的人。她在建筑学方面的成绩，无疑是主要的，然而在诗歌、小说、散文、戏剧等方面，也都有所建树。”
林徽因的才学和机智，可以在当年的“太太的客厅”里得到印证，她所展示的辩机和知识，非一般人能所及。她思维清晰、敏捷，热得似一把直窜的小火苗；她热烈、**，对于真理执着、坚持；她在文学沙龙上的高谈阔论，不但没有影响众人对她的认识、看法，反而得到了更多的爱慕和尊敬，这样的人思想跳脱，思维活泼，这不但是她语言上的天赋，也是性格使然的结果。这样的心性，在小说创作上会产生什么样的“化学反应”呢？
林徽因一生只有六部小说问世，确是稀少，但是，这些作品在当时包括现在都引得许多学者研究，有人说，根本看不懂她创作的《窘》、《九十九度中》写了什么，作品表达、传递着什么。
《窘》于1931年夏初发表在徐志摩编辑的《新月》刊物上，是林徽因发表的第一篇小说。这篇小说是林徽因的实践性尝试作品，很具有创新性和开拓性，小说不走传统的套路，善于着墨于心理描写，对每一个出场的人物，都带着同样的细腻手笔和温婉情愫，主角不是主角，配角不一定是配角，他们只是在林徽因笔下担任和担当不一样而已。
《窘》中，34岁的维衫爱上了朋友少郎16岁的女儿芝，思想差异，年龄界限，辈分悬殊，这是摆在面前的无法更改的事实，因此，便演绎了一次次令人窘迫的尴尬场面。手法别具一格，运笔丰满细腻，林徽因的小说，融汇了诗歌中的美感和韵调，也有建筑学上空间布局的宏阔、射线，方方面面地互为渗透，每个点都散发出不同的色泽和蕴含，让小说即使在看似破碎中也有一种无形的主旨贯穿其中，充满了布局的玄妙和设计的精巧，令人回味悠长。
《九十九度中》更甚。这个以华氏99度高温作标题的小说，据说当时在《学文》创刊号上发表后，并没有引起太大的关注和反响，与发表《窘》时一样备受冷落。即使有关注的学者，也称“读不懂”。这倒奇了怪，为何一篇文字也将专家们难住了？难道是作品太多瑕疵，还是太过新颖、前卫，让人摸不着头脑？
其实，林徽因创作《九十九度中》的时间是在1933年，而作品发表于1934年，说明这篇小说压在箱底一整年了。据说朱自清之前曾读了此手稿，也给出了“确系佳作，其法也新”的认可。但是，林徽因并没有因此而产生将该作品马上面众的想法，于是一直搁浅、等待，直到《学文》的创刊号上才与读者见面。是林徽因对自己的文字不够自信，还是有它因，在今天看来这些都不重要，重要的是这篇小说创作的意义所在，它让学者也生迷惑了。一位国立大学文学教授说，完全读不懂这篇小说，现下的人呢，读懂了吗？或许真的许多人都没有读懂，或者在慢慢地懂得之间徘徊，似乎“曲高和寡”了。当然，也有专家说了，比如李健吾就写过一篇评论，他说：
“一件作品或者因为材料，或者因为技巧，或者兼而有之，必须有以自立。一个基本的起点，便是作者对于人生看法的不同。由于看法的不同，一件作品可以极其富有传统性，也可以极其富有现代性。”
他还道：
“在我们过去短篇小说的制作中，尽有气质更伟大的，材料更事实的，然而却只有这样一篇，最有现代性；唯其这里包含着一个个别的特殊的看法，把人生看做一根合抱不来的木料，《九十九度中》正是一个人生的横切面。在这样一个北平，作者把一天的形形式式披露在我们眼前，没有组织，却有组织；没有条理，却有条理；没有故事，却有故事，而且有那样多的故事；没有技巧，却处处透露匠心。一个女性细密而蕴藉的情感，一场在这里轻轻地弹起共鸣，却又和粼粼水波一样轻轻地滑开。”
李健吾的肯定，无疑让更多的人开始关注《九十九度中》，尽管这么多年过去了，依旧有一拨一拨的人在问自己“看懂了吗？”依然会有人说“没看懂”答案，切确的疑惑。但是，这部作品却真值得去咀嚼、去回味。佛祖的“拈花一笑”，或许在场只有迦叶尊者一人悟了，这不是从另一个角度说明一个问题嘛！林徽因的小说创作，敢于探索，敢于不同，也敢于向传统、自我挑战，将生命里能取来的汁液养分全部浇灌于此，从而达到的不再是单纯的形式上的文学作品了，它的截面反应出更为广大的生存空间，所运用的知识矿场、宝藏更为丰富多样，技法且饱含着东西方文化融合合并后的精髓和要旨，具有无限魅力。
林徽因还创作了模影零篇《钟绿》、《吉公》、《文珍》、《绣绣》四篇一组系列小说，都发表在了《大公报》“文艺”副刊上。1935年，在林徽因编辑的《大公报文艺丛刊·小说选》中，也辑录了林徽因的“模影零篇”作品。林徽因一生仅创作了六篇小说，虽为数不多，却都称得上是不可多得的好作品，一直闪耀着光华和曦晖。
《窗子之外》，是林徽因很负盛名的一篇散文。窗子之外，都是些什么？在贵族大家庭中成长的林徽因，留学过英美的林徽因，嫁入极富声望梁家的林徽因，也有了一定成就的林徽因，她的世界里，窗子内外有着什么样的不同？走入街市，走向人群，走进茫茫然然的熙熙攘攘中，到底哪儿不同了？林徽因打开自己的视角和思维，从理性的角度诠释她看到的窗子内外，以女性的细腻感知人间百态、人世辛酸，窗子之外，窗子之内，不走出去，不走进人海中，哪有这么多的真实感怀和人生悟性呢？来源于生活的，认知于生活的，都得为生活服务好，周全好，让更多的人认取生活的真谛，人生的本真。
林徽因两篇悼念徐志摩的散文，可谓是上乘之作。《悼志摩》、《纪念志摩去世四周年》，融入了太多的思念，太多切切的情感，真挚感人、朴实无华，并没有嚎天喊地的一味眼泪熏染，一个“情”字感怀人，一个“真”字打动人，一个“念”字伤心人，林徽因与徐志摩的情感，是一种精神的契合，对艺术的追求，对美好的认同，对彼此的懂得，他们是难得的知己挚友，这样的感情，是不能狭隘在“爱情”这样窄窄的范畴里，是一种让人更明朗的，更欢欣的，更自如的第六感觉。爱情会枯竭，友情却可弥足长存，珍贵无比。
林徽因的散文作品也不多，曾创作的《蛛丝与梅花》、《窗子以外》、《究竟怎么回事》、《彼此》、《一片阳光》等也非常受欢迎，她的笔法有种炫而彩的与众不同，独特的触角延伸的方向和内蕴，总让人为之一动，心中花开。
学过舞台设计的林徽因，在戏剧创作上也得心应手。一部《梅真同他们》，再次展示了她的文学才华和艺术功底，浑厚天成，一幕幕剧情在她的笔下婉转成书！
人生便是这幕舞台剧，一旦拉开，随之而来的精彩，赢得一阵阵掌声，经久不息！