德国森根堡自然博物馆
建在法兰克福市的森根堡自然博物馆是德国最大的自然博物馆，也是世界上最著名的一流博物馆之一。
1763年，以德国著名的医生和大慈善家森根堡先生的遗产建立了森根堡基金会，用来促进科学的发展。1815年，德国最伟大的诗人和文学家歌德回他的出生地法兰克福探访时参观了森根堡基金会并首先提出创建森根堡自然协会的倡议。1817年11月22日，法兰克福的17位自由公民自发地组成了民间性的森根堡自然研究协会，靠私人的捐款开展起各种活动。1818年，协会开始筹建博物馆。贝特曼先生在这一年一次就捐赠了3000古尔盾金币，并在随后的年代中每年都向协会捐赠相当数量的款项。1883年，包什先生将高达80万马克的遗产捐赠给森根堡自然研究协会使其在很多年里获得了工作保障。此外，还有许多人向森根堡博物馆捐赠了许多稀世珍贵的私人收藏品作为展品。
在创始后的100多年里，森根堡自然研究协会的工作人员都是自愿组成的。直到1901年，才有1人开始得到政府津贴；到1950年，领政府工资的工作人员也才只有10人。森根堡博物馆的发展与所有这些工作人员对自然科学的执着热爱和无私奉献是密不可分的。第二次世界大战时期，德国遭受了严重的创伤，许多城市被炸成了废墟，森根堡自然研究协会的10几位会员自发地将博物馆的藏品转移隐蔽起来，最终使100多年来收集的馆藏被完整地保存了下来，避免了被战争破坏。
森根堡自然研究协会创始之初只有17名会员，现在，会员人数已经发展到了4500人，此外还有大量的通讯会员和荣誉会员，其中包括歌德、达尔文、居维叶、黑格尔等许多世界著名的诗人、科学家和哲学家。最令他们骄傲的是，魏格纳关于大陆漂移学说的第一个学术报告就是在森根堡自然博物馆里作的。大陆漂移学说对地质学界的革命性作用就像爱因斯坦的相对论在物理学界中的重要作用一样具有深远的影响。
森根堡自然博物馆从世界各地收集的动植物标本、古生物化石标本和矿物岩石标本有数百万件，许多馆藏都是稀世之宝。其中的古生物展品非常丰富，包括各种古鱼类、恐龙、鱼龙、翼龙、始祖鸟和哺乳动物等各种门类。博物馆中的陈列也非常讲究，例如其中的象类展厅，以各种古象的臼齿化石为实证反映了象类的起源与演化关系，然后以这些象类化石为依据形象地绘制出象类在整个地球上发展、散布和演化的过程图，给观众以直观的印象，最后，将几种大象的骨架和同等大小的复原模型与现代鲸鱼的巨大骨架陈列在一起，使观众感受到生物界大千世界里各种生物“万类霜天竞自由”般的奇异。
森根堡自然博物馆不仅仅将自身的展览设计和实施得完美无瑕，而且还设立了专门的博物馆教育计划，德国中、小学生到博物馆里来接受自然科学教育已经成了必修课之一。在这里，学生不仅参观，还要回答参观试卷上提出的各种问题作为成绩考核。具1989年的统计，这一年来森根堡自然博物馆参观的观众人数达30万，其中45%是成年人，55%是中小学生。森根堡自然博物馆已经成了一所自然科学的启蒙大学校。
奥地利盔甲博物馆
格拉茨(Graz)市是现代奥地利的第二大都市，位于奥地利和匈牙利的边境。由于地处欧洲要冲之地，格拉茨历来是兵家必争之所。15世纪末，格拉茨面临着土耳其帝国的巨大威胁，开始逐步组织建造和储备各类兵器。
1642年，安东尼索拉在州政府旁边建立了一座兵器库，为当时不断增长的军事需求提供兵器支持，后来逐渐发展成现在的规模。与众不同的是，这里的展出不以种类计算，而以数量取胜，光是盔甲就有上千件，一模一样的兵器也有成千上百件。
城中建筑风格丰富多样，哥特式、巴洛克式、文艺复兴气息浓厚的众多建筑都保存完好。此外，城中相当数量的受意大利风格影响的建筑，又透出一丝南欧风情。兰德宫被公认为是南部德语区最精致富丽、保存最完美的文艺复兴式建筑。城中军械库收藏了三万多件稀奇珍贵的古代军械，是全世界规模最大的古代兵器收藏馆，足以说明这个城市历史遗产的丰富。
馆内第一层主要是存放各式轻重火器、一些步兵用的黑色铁制胸甲和轻骑兵用的甲胄。此层楼内大量存放的各式火枪包括了火绳枪、燧发枪、轮发发火机枪等。火绳枪最早于15世纪初出现于欧洲，早期是发射石弹，后来改发射图形的铅弹或铁弹，是一种从枪口用木制通条装填弹药、再用火绳点火发射的火枪，这种火枪的口径通常在23毫米以内，重8至10公斤，弹丸重约9克，射程则在150至250米之间。
16世纪初期出现的长管火绳枪配有特制的金属或木制的独脚枪架，用以稳定瞄准射击，有些枪架的设计也可作为短战型的劈刺兵器。装备火枪的步兵称为火枪兵，火枪兵往往配有负责搬运火枪及其附属品的助手，同时为了减轻射击时强大的后座力，火枪兵的肩垫有枪托抵肩用的皮垫。
17世纪初开始出现较轻便的火绳枪，不必带枪架和肩垫，口径约18毫米，枪身重5公斤，弹丸重34克，弹丸和发射药装在同一纸筒内，纸筒的前部是弹丸，后部是发射药，装填前先撕开纸筒尾端的纸，将小部分发射药倒入火绳枪机的火药池内，其余的发射药连同弹丸则倒入枪膛内，然后以通条压实枪膛内的发射药和弹丸。
燧发枪于17世纪未开始出现。和火绳枪相比，燧发枪用燧石枪机点燃装药，发射速度较快，口径小、重量轻且后座力小，燧发枪口径约在20毫米以下，带刺刀时全重5至5.5公斤，弹丸重32克，燧石枪机上的火镰同时又是火门的盖，枪托的弯曲度较大，便于瞄准和提高射击精度。
第二层和第三层存放步兵、轻骑兵和重装骑兵的甲胄。甲胄主要是由胸甲、头盔、叶片甲、金甲、脸甲和颈甲组成。胸甲可保护士兵的胸、背免受冷兵器和火器的杀伤，以胸板和背板组成，上面用环扣和较链连接，下面用皮带系紧。胸甲有时有压制的花纹或镶嵌着饰物，但通常只有军官和贵族的阶级才有特权在胸甲上雕刻花纹，而且花纹和饰物多寡皆按阶级而定。胸甲重量约在6至10公斤之间，厚1至3毫米。
头盔用于保护土兵的头部，通常和脸甲共同组成完整的头部保护甲胄。脸甲可以和头盔固定在一起或是可以掀起，脸甲开有2个眼孔和几个呼吸孔。有些头盔实际上没有脸甲，只有一窄条状的金属片，称为护鼻，由脸盔帽檐下垂至脸部中央。叶片甲分为叶子甲和鱼鳞甲两种，火器广泛使用后的叶片甲演变成分别保护躯体和四肢等部分的厚金属局部护甲。叶片甲是骑兵的主要防护器具，后来成为重骑兵的装具。
头甲是以销子甲或叶片甲组成，用于保护士兵的后脑、头部、肩膀和肩胛骨。销子甲是由金属环连接制成，固定在头盔边缘，垂放于双肩上，或是以环索连接整块打造成形的金属片制成。15世纪初，火器的威力较弱，因而甲胄能够有效地阻挡弹丸的贯穿。这里偶尔出现一些有趣的现象，因为甲胄有时也不能抵挡强力弓弩射出的箭矢。15世纪未，由于火器威力不断地加强，甲胄的防护作用就逐渐减少，最后甲胄特别是胸甲，变成步兵、骑兵或御林军的仪仗装具。但甲胄的淘汰更换速度是缓慢而逐渐的，由火器开始出现至甲胄完全淘汰，经过了150年以上的时间。
第四层主要是存放冷兵器，除了其中一部分冷兵器是来自历次战役中土耳军遗留在战场上的战利品外，其余均是奥地利产的冷兵器。冷兵器一般构造都很简单，通常用于白刃战斗。按其使用特点，可分为打击兵器，例如狼牙棒、流星锤；刺杀兵器，例如剑、长矛、长枪、刺刀等；砍劈兵器，例如战斧、钺、镰等；以及两用刺劈或劈剌兵器例如军刀、戟、马刀等。
冷兵器随着生产技术水准的提升而不断地改善，但其质量特性是随军事上的需求而决定的。16世纪之前，冷兵器是主要武器，击射火器出现后，冷兵器逐渐丧失其主要地位，但其中一部分仍用来补充轻火器战斗能力的不足，继续保存在军械装备中，甚至有些冷兵器例如刺刀、剑和军刀，保留作为仪仗用或奖赏用的荣誉象征。
梵蒂冈博物馆
梵蒂冈博物馆位于意大利罗马圣彼得教堂北面，原是教皇宫廷。所收集的稀世文物和艺术珍品，堪与伦敦大英博物馆和巴黎卢浮宫向媲美。总面积5.5万平方米。
梵蒂冈博物馆的起源可以追溯到500年前购买的一座大理石雕像。这座名为拉奥孔与儿子们的雕像于1506年1月14日在圣母玛利亚主教堂附近的一个葡萄园里发掘出来。教皇儒略二世派Giuliano da Sangallo和米开朗琪罗去查看发掘成果。在他们的推荐下，教皇当机立断从葡萄园主那里买下了雕像。在发掘出雕像整一个月后，教皇就在梵蒂冈向公众进行了展示。
梵蒂冈博物馆是西欧收费最贵的博物馆之一，而且开馆时间奇短——当地时间中午13:30就闭馆了。每个月末的周日，梵蒂冈博物馆免票，可以节省下来十几欧元。于是很多游客都会排长队进馆。在这里，我见识了人生中最壮观的一次排队。这只是队伍中间的一段，在它首尾还有非常非常长的一大段。
梵蒂冈博物馆，是世界上最早的博物馆之一，早在公元5世纪就有了雏形。16世纪时，博物馆与圣彼得大教堂同时扩建，总面积为5.5公顷，为故宫博物院的 1/13，展出面积与故宫相仿。
梵蒂冈博物馆，拥有12个陈列馆和5条艺术长廊，汇集了希腊、罗马的古代遗物以及文艺复兴时期的艺术精华，大都是无价之宝。
庇奥克里门提诺美术馆
以希腊罗马时代的雕刻最为精彩，名作有“克尼多斯的维纳斯”、“沉睡的阿莉亚多尼”、“望楼的阿波罗”、“劳孔”、以及“望楼的躯干雕像”等。
伊突利亚美术馆
以公元前四世纪前的收藏品为主，重要作品有公元前五世纪赤土制的“飞马”、公元前七世纪伊突利亚的青铜“特迪的战神像”、以及公元前四世纪的“黑像式双耳壶”等。
拉斐尔诸室署名室
以天花板壁画“雅典学园”驰誉于世，是拉斐尔在25岁左右的作品，四幅主画为：“圣体的争论”、“雅典学园”、“三大德性”和“帕纳索斯山”。艾略多罗室的作品以表现神意和奇迹的主题为焦点，“希略多拉斯的放逐”描绘耶路撒冷遭掠夺的景象、“波塞纳的神奇弥撒”则表现足与提香媲美的色彩光辉。*拉斐尔回廊内的画作取材于旧约圣经，因此又被称为“拉斐尔的圣经”。回廊内最著名的画作为“波尔哥的火灾”。
梵蒂冈画廊
画廊是梵谛岗美术馆中较新设置的部门，收藏了许多乔凡尼、卡拉瓦乔、拉斐尔和达文西的作品。其中最著名的有拉斐尔的“基督变容图”、达文西的“圣杰洛姆”和卡拉瓦乔的“基督下十字架”。
西斯汀礼拜堂
米开朗基罗的巅峰画作“创世纪”和“最后的审判”是镇堂之宝，长方形的礼拜堂两侧共有十二幅壁画，左侧六面描写以色列救星摩西的生平；右侧六面描绘耶稣的生平；顶棚的“创世纪”画出上帝创造世界的过程；“最后的审判”则位于正面壁上，充满绝望阴沉的气息。
Niccoline礼拜堂
西斯廷礼拜堂：是因为艺术大师米开基罗在此创作了绘画珍品《创世纪》和《末日的审判》。顶棚的《创世纪》面积300平方米，由9幅中心画面组成，画出上帝创造世界的过程。《末日的审判》则位于正面壁上，充满绝望阴沉的气息，该画描绘的是世界末日来临时，基督把万民召集在自己面前，分出善恶的情景。艺术家通过上帝分辨善恶，表达了自己爱憎分明的情感。米开朗基罗创作时，工作极为艰苦，谢绝一切助手。由于长期仰面作画，他颈项僵直，导致无法正常直立身体行走，看书读信都要放置在头顶仰视。歌德曾评论说，“没有到过西斯廷礼拜堂的人，无法了解一个人所能做的事。
地图廊：意大利各地全图，教皇格雷戈里十三世（1502年1月7日－1585年4月10日）委派佩鲁贾的Ignazio Danti绘于墙上。该画廊位于Belvedere庭院的西侧，长120米。Ignazio Danti花了三年(1580–1583)完成了40幅画作。画廊天花上的装饰是一群风格主义画家的作品。
相关展品
太阳神阿波罗雕像
雕像大约于公元前282年完工，整体用大理石建成，表面用青铜包裹，内部用石头和铁柱加固，高约33米，与10层楼高的纽约自由女神像差不多。传说中雕像两腿分开站在港口入口处，过往船只都从雕像腿中间经过，从船上仰望宏伟的雕像，场面一定壮观吧。
公元前226年的大地震使这幢伟大的雕像从膝盖处折断，从此倒在了罗德斯港的岸边。“沉睡”了800多年后，公元654年，罗德斯岛被阿拉伯人入侵，残存的雕像被侵略者运到了叙利亚，从此便“杳无音讯”。
罗德斯岛太阳神像是七大奇迹中最神秘的一个，在短短56年间便倒下了。不过仅从这幅想象图中我们就能看出，它被称为七大奇迹之一应该是当之无愧的。
此巨像是太阳神阿波罗的青铜像，由无数镕化的武器和铜制品铸成。高约37公尺，像自由女神像那么高，矗立在希腊罗得岛上的罗得港港口，巨像的两脚横跨在入口港的两端，船只可以在**通过。据说建成后没几年便因强烈地震而倒塌，留下一片瓦砾，是七大奇观中寿命最短的一个。
雅典学院
在《雅典学院》中，位居画面中心的柏拉图和亚里土多德，一个以指头指着上天，另一个则伸出右指指着他前面的世界，以此表示他们不同的哲学观点：柏拉图的唯心主义和亚里士多德的唯物主义。以他们两人为中心，两侧分别画出的一些著名学者，形象生动，丝毫不显得杂乱。
京都国立博物馆
京都国立博物馆位于日本京都府，在这里珍藏着流传至今的与千年古都共呼吸的国宝，是世界公认的“宝物殿”。占地102,623平方米，是日本明治中叶时期建造的法式文艺复兴风格的博物馆。明治初年，在欧化主义和“排佛弃释”的浪潮中，轻视、破坏文物之风盛行。为了保护那些神社和寺庙中的文物免遭破坏，1889年，当时的宫内省决定在京都设立博物馆，于1897年建成开放。
京都国立博物馆前身为帝国京都博物馆，于1889年5月根据宫内省官制设立，1 897年5月开馆，1900年6月改称京都帝室博物馆。1924年2月由帝室下赐京都市。1952年4月根据文物保护法修正案，改名京都国立博物馆，隶属文部省文化厅。该馆占地50377平方米，主要陈列场地有旧馆和新馆。新馆陈列日本及中国和朝鲜的考古、陶瓷、雕塑、绘画、书法、染织、漆器、金器等，旧馆常举办国际展览和特别展览。
截至1985年3月底，馆藏美术品3975件，京都附近神社、佛寺及私人寄存的美术品5593件，共9568件；其中国宝89件，还藏有各种图书34527本，各种照片底版74424张。
京都国立博物馆的馆藏品偏重于11世纪到14世纪的平安朝到室町幕府时期。以日本古代美术作品为中心，分成考古、石器、陶器、绘画、书法、生活用具与刀剑等不同主题的展示室。此外，还收藏了亚洲古代工艺美术品共88800多件，其中包括了普贤菩萨像、松林图屏风、平治物语绘词和白氏诗卷等87件国宝。
具有100年历史的“京博”，其建筑物本身就是文物。可以说是“京博”象征的“主楼”是由宫内省内匠寮工程师片山东熊设计而成的，他主持设计了东京迎宾馆。“京博”为红砖、青铜屋顶的印象派风格融合明治风格的西式建筑，正门、卖票处、袖屏同时被指定为重要的文物。目前主要举办特别展、共同主办展等。这里收藏有代表日本美的壮丽夺目的珍藏品——国宝、重要文物900余件。收藏品包括5500件馆藏品和神社、寺院移交的5900件寄存品，共约11000件。其中，国宝100余件，重要文物也超过800件。“新馆”中，将这些重要文物分为考古、陶瓷、雕刻、绘画、字迹、染织、涂漆工艺、金属工艺品展出。
尤其是京都作为皇都时代的古典美术作品中，许多收藏品值得一看。雪舟的《天桥立图》(国宝)以及室町时代随着禅宗的传播而兴盛起来的水墨画，以清一色的描绘同时烘托出全部色彩。水墨画以其简练的美感、扣人心弦的表现手法等与禅宗相通的魅力吸引着前来观赏的人们。另外，表现从桃山时代至江户时代迎来全盛时期的屏风画和隔扇画的大画面绘画，以日本固有的绚丽夺目的装饰美而闻名。琳风画派的鼻祖——啥屋宗达和尾形光琳的作品，在其标新立异的构思和大胆创新的构图方面别有风范，时至今日还影响着日本的画家。
由于京都国立博物馆具有特殊的历史价值，1969年被列为日本的国家重要文物，博物馆担当起对千年古老京都及分布在周围地区的各类文物的保京都国立博物馆的馆藏品偏重于11世纪到14世纪的平安朝到室町幕府时期。以日本古代美术作品为中心，分成考古、石器、陶器、绘画、书法、生活用具与刀剑等不同主题的展示室。此外，还收藏了亚洲古代工艺美术品共88800多件，其中包括了普贤菩萨像、松林图屏风、平治物语绘词和白氏诗卷等87件国宝。存、展示和开展研究活动的任务。
皇家马来西亚三军历史博物馆
皇家马来西亚三军历史博物馆位在马来西亚国防部所在的营区内，现址所在地是于1985年选定的。它是由数栋单层营房所构成，共分成五个展示馆，每个馆均有不同主题，分别是一馆（太平洋战争）、二馆（马来亚内战）、三馆（名将录）、四馆（英雄榜）和五馆（联合国维和行动）。
一馆
一馆是博物馆的精华所在，入口处外有两座小亭，一座里面放着一辆二战时英军所用的通用装甲侦察车。另一座则放着马来亚?马来西亚王国刚独立时的国名?在内战期间所使用的戴姆勒侦察车，该车是二战期间英军普遍使用的装甲车，炮塔上还有当年皇家马来亚陆军军徽,显得十分醒目。
太平洋战争对马来西亚人民来说，是挥之不去的惨痛记忆。当年日军从泰国宋卡湾登陆，沿着狭窄的印度支那——马来亚走廊，仅用了2个月零7天的时间，打败主要由英、澳大利亚和印度部队组成的盟军，占领了整个马来半岛。一馆所阵列的就是这一段时期的历史文物，包括当年日军作战路线图、几次主要战役的说明及英军马来亚作战的战斗序列，日军和盟军代表性的轻型装备与军服，马来亚步兵旅的作战纪录等。
最令人注意的是“马来亚的沦陷”和“新加坡的投降”这一段战史。首先是马来半岛之役，1941年12月8日12时15分，在航空母舰和护航舰队的支援下，日军第5和第18师团由第25军军长山下奉文中将率领，分别在暹罗湾的宋卡、巴塔尼和哥打巴鲁同时登陆，并以53000人的兵力和英国将领帕西瓦尔将军所领率的8万名英、澳、新、印、马联军部队作战。由于后者在人员训练、战术准备及装备不足的情况下，在日本海空优势兵力的打击下，兵败如山倒。兵分三路的日军，在19 42年1月31日完成攻占整个马来半岛的任务。在该役中，日军共伤亡了4515人，而盟军则大部分被俘。其中在1941年12月10日马来半岛外海的关丹海域，奉命增援的英国海军“威尔士亲王”号战列舰和“反击”号战列巡洋舰遭到52架日军鱼雷攻击机和34架高空轰炸机的轮番攻击，结果两艘名舰均被击沉。接着在1942年2月9日晚上10时，日军再兵分两路跨海登陆新加坡，将澳大利亚第27步兵旅击溃后，迅速继续挺进。1942年2月15日英军投降，新加坡不到一星期就沦陷了。
二馆
二馆主要描述马来西亚在1948年6月16日到1960年7月31日之间12年内战的内容。
三馆
三馆的名将录，均以马来西亚历年来的参谋总长为对象，有绘制的肖像，并收集其制服、勋章，及叙述其人其事供后人瞻仰。
四馆
四馆的英雄榜，则记述和保存了二战和支援联合国和平任务期间，马来西亚军人的战斗英雄事迹。二次大战时，在马来半岛作战的英国马来亚指挥部，共辖有2个马来步兵旅、1个印度军、1个印度步兵旅、1个澳大利亚师和其他英军步兵团，在这时期内，共产生了3位马来西亚的战斗英雄。
五馆
五馆展示的是有关维和的装备和资料。马来西亚在二次大战结束后这近50年来，一共派遣过将近3200人次的部队，参加刚果、两伊战争、纳米比亚、海湾战争、莫桑比克和柬埔寨等次和平任务。最近的一次是在科索沃，马来西亚应联合国的请求，派出一支营级的和平部队。
历史渊源
太平洋战争对马来西亚人民来说，是挥之不去的惨痛记忆。当年日军从泰国宋卡湾登陆，沿着狭窄的印度支那——马来亚走廊，仅用了2个月零7天的时间，打败主要由英、澳大利亚和印度部队组成的盟军，占领了整个马来半岛。一馆所阵列的就是这一段时期的历史文物，包括当年日军作战路线图、几次主要战役的说明及英军马来亚作战的战斗序列，日军和盟军代表性的轻型装备与军服，马来亚步兵旅的作战纪录等。最令人注意的是“马来亚的沦陷”和“新加坡的投降”这一段战史。首先是马来半岛之役，1941年12月8日12时15分，在航空母舰和护航舰队的支援下，日军第5和第18师团由第25军军长山下奉文中将率领，分别在暹罗湾的宋卡、巴塔尼和哥打巴鲁同时登陆，并以53000人的兵力和英国将领帕西瓦尔将军所领率的8万名英、澳、新、印、马联军部队作战。由于后者在人员训练、战术准备及装备不足的情况下，在日本海空优势兵力的打击下，兵败如山倒。兵分三路的日军，在1942年1月31日完成攻占整个马来半岛的任务。在该役中，日军共伤亡了4515人，而盟军则大部分被俘。其中在1941年12月10日马来半岛外海的关丹海域，奉命增援的英国海军“威尔士亲王”号战列舰和“反击”号战列巡洋舰遭到52架日军鱼雷攻击机和34架高空轰炸机的轮番攻击，结果两艘名舰均被击沉。接着在1942年2月9日晚上10时，日军再兵分两路跨海登陆新加坡，将澳大利亚第27步兵旅击溃后，迅速继续挺进。1942年2月15日英军投降，新加坡不到一星期就沦陷了。编辑本段室外展示该馆外面还设有室外展示区，绕过马路，来到一片黄土草地，在几座棚架下，分别放置着CL-41G教练机、马来西亚海军的臼炮、机炮和各式各样的装甲车、侦察车与野战炮。在这些展示品前，有以马来文和英文说明的，有些甚至只有马来文说明，这对中国的参观者而言显然是种不便。
台北故宫
台北故宫又称国立故宫博物院，原名中山博物院。始建于1962年，是仿照北京故宫样式设计建筑的宫殿式建筑，1965年落成，台湾故宫博物院占地总面积约16公顷，1966年启用，原名中山博物院，后改为“国立故宫博物院”。台北故宫博物院是中国著名的历史与文化艺术史博物馆。坐落在台湾省台北市士林区外双溪。建筑设计吸收了中国传统的宫殿建筑形式，淡蓝色的琉璃瓦屋顶覆盖着米黄色墙壁，洁白的白石栏杆环绕在青石基台之上，风格清丽典雅。台湾故宫博物院藏品包括清代北京故宫、沈阳故宫和原热河行宫等处旧藏之精华，以及海内外各界人士捐赠的文物精品，共约70万件，分为书法、古画、碑帖、铜器、玉器、陶瓷、文房用具、雕漆、珐琅器、雕刻、杂项、刺绣及缂丝、图书、文献等14类。博物院经常维持有5000件左右的书画、文物展出，并定期或不定期地举办各种特展。馆内的展品每3个月更换1次。位于台北市郊阳明山脚下双溪至善路2段221号所以又名：台北故宫
对中国传统文化爱好者而言，台北故宫博物院无疑是一个圣地，这一中国传统文化的圣地将迎来第五次扩容，也是半个世纪里最大的一次“扩容”。
台湾地区领导人马英九10月8日在台北故宫博物院宣布启动“大故宫”计划。该计划预计耗资近300亿元新台币(约62.7亿元人民币)，使在外双溪的台北故宫展馆面积增加五倍，并在附近另开发4.8公顷(4.8万平方米)土地建设文化创意园区。
“工程可以使一个城市变大，但只有文化才能使一个城市变伟大。”马英九说，“大故宫”计划既有工程，也有文化，只许成功，不许失败。
台北故宫博物院院长周功鑫此前曾对早报记者表示，台北故宫现有空间为9500平方米，扩建后将变成64900平方米，包括扩建新馆、正馆整建、典藏大楼重建和行政大楼新建。此外，这4.8公顷文化创意园区内将设立汉字博物馆、文创产业发展中心、地下艺术街及文创精品店等。届时同步展出的文物将从现有的3000件增为15000件。先后四次扩建仍太小
从台北外双溪孔子铜像前拾阶而上，经过“天下为公”牌坊，再穿过一个广场与题有“博爱”字样的铜鼎，便抵达台北故宫博物院正门。
这座于1965年正式对外开放的中国宫殿式建筑，楼层面积达1.03万多平方米，场馆不大，却收藏了68万多件中华文物，其中绝大部分迁自北京故宫博物院，是清宫旧藏与遗存，堪称“国之至宝”。台北故宫通常每3个月到半年更换一次展品，即使这样，要把馆藏68万余件稀世文物逐个展示，至少需要28年的时间。而那些没有拿出来展览的藏品，则都存放于后山山洞中的库房里，用铁箱储藏。由于国宝众多，台北故宫一直受到展出面积有限的困扰，台北故宫曾于1967年、1970年、1984年及1995年先后四次扩建。
艾尔米塔什博物馆
艾尔米塔什博物馆（冬宫）是世界四大博物馆之一，与巴黎的卢浮宫、伦敦的大英博物馆、纽约的大都会艺术博物馆齐名。
该馆于1764年在俄国女皇叶卡捷琳娜二世宫廷收藏品基础上建立，1852年起对外开放。1922年，国立冬宫博物馆与艾尔米塔什博物馆合为一体，称国立艾尔米塔什博物馆。苏联卫国战争初，该馆为确保藏品安全，曾将111.8万件藏品运往后方的斯维尔德洛夫斯克（今叶卡捷琳堡）保存，其余藏品都被严密封存在馆地下室内，直至战争结束，运往后方的藏品才返回原地。
有着许多大理石雕刻成的**的冬宫是俄罗斯历代沙皇的宫殿，由于历史上最著名的女君主之一叶卡捷琳娜二世酷爱收藏，所以从那时开始，这里逐渐成为世界艺术品的重镇。现在的冬宫与小艾尔米塔什、旧艾尔米塔什、艾尔米塔什剧院、冬宫储备库、新艾尔米塔什形成了一个总面积达一百三十万平米的古建筑群，与其中从石器时代直至当代的近三百万件珍贵收藏品一起组成了世界五大博物馆之一的国立艾尔米塔什博物馆。编辑本段博物馆整体结构建筑历史
该馆有5座建筑物：冬宫、小艾尔米塔什、旧艾尔米塔什、艾尔米塔什剧院；现作演讲厅，可容500名观众）、新艾尔米塔什。5座建筑物组成布局协调、气势雄伟的建筑群，是列宁格勒重要名胜之一。
该馆下设原始文化部，古希腊罗马世界部，东方民族文化部，俄罗斯文化史部，钱币部，西欧艺术部，科学教育部，修复保管部（包括6个专业科学实验室，1个生物组）8个业务部。博物馆有专家、学者350多名。
西欧艺术品可以说是艾尔米塔什藏品中的皇冠，收藏有近60万件展品，仅常设展览就用掉了120个展厅。皇冠上的明珠毋庸置疑非其中的绘画莫属，叶卡捷琳娜二世最初的收藏就是从绘画开始的。伦勃朗、鲁本斯、提埃波罗、提香、高更、塞尚、凡高、戈雅、雷诺阿、毕加索等把画家的名字读一遍，一部完整的西方绘画史就成形了。在其他地方，这些名字中随便哪一个出现在某个画展中都会引起轰动，可在这里不过是“之一”。达·芬奇存世作品只有十幅，艾尔米塔什就拥有两幅。还有拉斐尔的名作《科涅斯塔比勒圣母》和《圣家族》。绘画之外的艺术品也很可观，米开朗基罗的雕塑《蜷缩成一团的小男孩》也是这里的收藏。集文艺复兴美术三杰的代表作于一身。
博物馆在涅瓦河畔规模宏大的建筑本身就是一件巨大的艺术品，对什么叫做巴洛克风格作了近乎完美的诠释。350个展厅展示了占艾尔米塔什全部珍宝百分之五的收藏品。虽然只有百分之五，一分钟看一件，不眠不休也得花上一个季度才能看完。
西欧艺术品可以说是艾尔米塔什藏品中的皇冠，收藏有近60万件展品，仅常设展览就用掉了120个展厅。皇冠上的明珠毋庸置疑非其中的绘画莫属，叶卡捷琳娜二世最初的收藏就是从绘画开始的。伦勃朗、鲁本斯、提埃波罗、提香、高更、塞尚、凡高、戈雅、雷诺阿、毕加索等把画家的名字读一遍，一部完整的西方绘画史就成形了。在其他地方，这些名字中随便哪一个出现在某个画展中都会引起轰动，可在这里不过是“之一”。达·芬奇存世作品只有十幅，艾尔米塔什就拥有两幅。还有拉斐尔的名作《科涅斯塔比勒圣母》和《圣家族》。绘画之外的艺术品也很可观，米开朗基罗的雕塑《蜷缩成一团的小男孩》也是这里的收藏。集文艺复兴美术三杰的代表作于一身。
这里还包括14万件从公元前3000年到公元4世纪古希腊、古罗马及其在黑海北岸殖民地的艺术品。俄罗斯文化史部的展品反映了本国千余年的历史，具有浓郁的民族特色。艾尔米塔什的古钱币部是世界最重要的古代钱币收藏机构之一，藏品数量占博物馆全部收藏的三分之一。军械库的收藏是来自俄罗斯、西欧和东方的各种武器和防具，是男士们的挚爱。在东方民族文化艺术部，有大批来自中国的文物，却折射着民族的伤痛，因为它们来自敦煌、来自黑水城等等。