人生第一次與劉半農（1891—1934）先生邂逅，大概是在我的高中時代。
那時，我對現代詩頗感興趣，課餘時間找了不少現代作家所寫的新詩來讀，其中就包括劉半農那首著名的白話詩《教我如何不想她》。
後來又聽說這個“她”字竟然是劉半農“造”出來的，更是讓我大吃一驚。
直到現在我才知道，其實在中國古代早已有“她”這個字，隻不過是個生僻字，發音讀作jiě，義同“姐”，而且在古代漢語中，不分人與物，也不分陰與陽，第三人稱代詞一律用“他”。但在現代漢語中，劉半農則提倡用“她”字指代第三人稱女性，發音讀作tā，並專門發表了《“她”字問題》（1920年6月6日作）來明確闡述其觀點。所以更嚴謹的說法或許是：作為第三人稱單數代詞的“她”字（音、形、義的統一體）才是劉半農創造和發明的。
沒想到時隔多年，我和半農先生的再次相遇，卻是因為“偵探小說”。
幾年前，我廣為搜羅各種有關民國偵探小說的研究資料，讀到了民國通俗小說研究大家魏紹昌（1922—2000）先生的代表作《我看鴛鴦蝴蝶派》（上海書店出版社，2015年10月）。書中《質變的典型》一章，提及了張天翼（張無諍）和劉半農（半儂）在文學生涯早期的通俗小說創作，我這才知道他二人還曾創作過偵探小說。
相比於張天翼，劉半農的偵探小說數量就有點少了，此次整理的《劉半農偵探小說集》主要收錄了劉半農以“半儂”“半”為筆名創作的白話短篇偵探小說《假發》、“捕快老王”係列文言短篇偵探小說《匕首》《淡娥》，以及“福爾摩斯探案”仿作《福爾摩斯大失敗》（共五案）。
其中，《假發》是劉半農唯一一篇用白話創作的偵探小說，以“我”為視角講述了一起發生在新劇社裏的“假發”被竊案。一般認為，《假發》中所述內容即是劉半農的親身經曆，但我始終對這點存疑。以我個人所見，目前尚未見到明確支持該說辭的文獻記錄，故無法判斷其是否屬實。