省越劇院新編傳奇大戲《白兔記》不日便要舉行赴港演出前的公演，這幾日的排練已進人最後衝刺的階段。卻因扮演年輕李三娘的鑫靜瑤腳躁扭傷住院治療，排練不得不停頓下來。劇院領導心急如火，何導演卻不急，他正想騰出手來著重打磨劉知遠的戲。
在新銳導演何書野看來，這出新編傳奇《白兔記》新就新在劉知遠這個人物的重新設計和定位，在這個人物身上體現出了現代意識對複雜幽秘人性的人道主義關照和剖析。中國傳統戲曲傳奇故事中的人物都有臉譜化傾向，非黑即白，忠奸分明。何導演希望通過他的重新演繹，在這出新《白兔記》中為越劇舞台樹立起一個全新的、具有啟迪人生意義的、多重複雜的藝術形象，他認為這是傳統戲曲獲得新生命的必經之路。
何書野導演從圖書館借來一套《新五代史》，規定飾演劉知遠的封簡月和秦玉樓必須翻閱其中要緊章節，以初步了解劉知遠生活成長的曆史背景。他諄諄告誡這兩位“劉知遠”：你們塑造的劉知遠不是一般傳統才子佳人戲中的落魄公子，他是有抱負有誌向的亂世英雄。何導演細針密縷地跟她們分析劉知遠這個人物的心理脈絡，還要求她們分別寫出劉知遠不同階段不同行為的心理依據。這等嚴謹深人的排練方式，不要說封簡月沒嚐試過，就連演了四十年戲的老戲骨秦玉樓都是頭一次碰到。師徒兩人不敢有絲毫懈怠，全身投人其間，日裏排戲唱劉知遠，夜裏讀書品劉知遠，半夜裏做夢自己就變成了一千多年前那位五代後漢開國皇帝劉知遠了。
最近一段，秦玉樓為了“劉知遠”，索性搬到她副院長辦公室裏住了，省得每天老清老早起來擠公交車。這天，她一早起來便去劇院對馬路的飲食店買了鹹豆漿和糯米燒賣回來，想等著封簡月過來，吃了早點，一同去排練場，把前一天導演講的內容複習幾遍，演練得嫻熟了，方才定心。