張經緯，經緯經緯，有頂天立地之意。許老板跟胡導，都沒有用全名，可見更多是一個集體的代號。一個象征意義的表現。
至於施先生，小說裏寫過一次全名，這個我不多做展開，感興趣的朋友可以去搜一下。
這些人物形象或多或少都來源於我生活裏的朋友，聽來的故事。我加以組合、變形、改編，呈現到小說中。像許老板二胎的故事就來自於我的一個室友，那時候還不允許生二胎，他父母也沒打算生二胎。但陰差陽錯，保險措施質量不過關，就這麽有了他。所以許老板的人物性格裏會有他的一點影子，但同時又融合別的一些故事跟趣聞，甚至是我自己的一部分。
很多作者會在小說中把自己的投射放進去，我同樣如此。但有所不同的是，我把自己拆成很多麵，每個人身上都放一點。這樣寫起來的時候每個人我都覺得很親切，也會變得非常順手。
有人會問你寫了那麽多女人的故事，女人的心思你真正懂嗎？你把你自己的那些投射放得正確嗎？我想說好的作者在心理上是雌雄同體的，有陽剛的時候也會有細膩的時候，有灑脫也有兒女情長。這不矛盾也不奇怪，同時感情細膩也是我的寫作特點之一。
通篇誇了自己這麽多好，不說缺點也顯得太厚臉皮了。《停水男女》這部小說我還是有不少遺憾的，先說文字部分：掉書袋的現象有點嚴重，這也是我寫到一半的時候才意識到的，後麵會好許多。之前光顧著爽了覺得自己懂得多厲害，回頭看看就覺得還蠻幼稚的，算是不夠成熟的表現。
但我覺得這也是一種特色，至少別的小說裏你可能看不到。
大詞人辛棄疾不也狂掉書袋麽，後世還不得天天背他詞。所以我覺得不成熟是正常的，你說要我寫成半截身子埋黃土裏的那種蒼老，sorry，我辦不到也模仿不了那種蒼老，畢竟才二十多歲哪懂什麽生死啊。