丁至柔從來不敢想，他主政省秦時，竟然能得到秦八娃的本子。並且還是主動送上門來的。他領導了多年業務科，雖然自己唱戲一直不行，最多也就是上去唱個“四六句”啥的，但唱戲這行的渠渠道道，卻是摸得滾瓜爛熟。他是深深懂得“一劇之本”的“致命性”的。即就是再好的演員，本子不行，折騰來折騰去，也都是事倍功半、南轅北轍的事。用一句行話說：除了編劇自己，誰也救不了劇本的命。秦八娃的本子，往往會引起不同看法，或者爭議。但觀眾喜歡，並且生命長久。《狐仙劫》就是一例。開始批評的聲音很多，並且還很嚴厲。演著演著，好像與生活的本質越來越接近，那些不同的聲音，也就自然消失了。早先他也反對過《狐仙劫》的。甚至覺得秦八娃就是個逆曆史潮流而動的家夥。可這才幾年天氣，對金錢的拚命追逐，就已讓《狐仙劫》的先見之明顯示出來了。
這本《同心結》，也有一個與《狐仙劫》相同的開頭。
丁至柔畢竟沒上過幾天學，十一二歲就去戲校學了戲。對於本子的好壞，還真是拿不住稀稠。他就邀請省市一些領導專家，幫他把脈。意見竟然是截然相反：一種說好得很，對當下的金錢社會，具有深刻的反思意義；另一種意見說，這就是個毫無新意、毫無價值的老傳統本子。不過是秦八娃的編劇技巧高，修辭能力強，讓一個精致的老壇子，又裝出了一壇泛著濃香的陳酒而已。有人說，這個戲一定會讓文化層次低的觀眾，哭得稀裏嘩啦的。就像當年看《賣花姑娘》。但都市知識階層，會覺得戲曲的確老舊，的確需要更新改造了。還有的幹脆說，知識層次低的觀眾，也未必喜歡看這些婆婆媽媽、哭哭啼啼的戲了。大家要娛樂，要輕快，要看笑破肚皮的喜劇，要了解住別墅女人的時尚生活了。《同心結》的主人公，放棄了個人事業，一心隻養著個傻兒子，這已不符合時代精神了。但說歸說，秦八娃這個老編劇的功力，大家還是認同的。加上是給憶秦娥排，現代戲花錢又不多，就都同意先立到舞台上看看了。誰知一立上舞台，反映最強烈的竟然是知識階層。包括許多大學老師都覺得，這是一本真正對時代有深刻認識價值的重頭戲。內容涉及到拜金與人性的扭曲纏繞；高貴與低賤的價值混淆；生命與人格的平等呼喚；傳統與現代的多維思考。普通觀眾，也是在淚如泉湧中，連呼戲好。上座率竟然打破了《狐仙劫》的紀錄。