薛桂生主政省秦後，第一炮沒咋打響，他知道全團都在笑話“薛娘娘”了。他在前邊走，後邊有人把蘭花指甚至都快翹到他頭頂上了。他也想改變少年時學旦角的那些動作習慣。可咋改，都已是手不隨心，身不由己，索性也就隨它去了。尤其是那些競爭團長、副團長的“政敵”，幾乎快要到忽悠他倒台的時日了。雖然《狐仙劫》也有一些人喜愛著，但作為團長，又是重排導演，戲一推出，引起這麽大爭議，並且不是為劇本，而是為二度創作，他就不能不頂著巨大壓力開始反思了。他突然覺得，也許憶秦娥是對的。這麽多年，她以不變應萬變，始終堅守著戲曲的基本程式與套路。這次受到普遍好評的，也恰恰是她死死持守的那一部分。當憶秦娥在紛紜的爭議中，突然把心思又放到遍訪老藝人上，一招一式，傳承起那些“老掉牙”的“古董戲”時，他迅速意識到：憶秦娥對秦腔的許多感知，可能是“春江水暖鴨先知”的。雖然從表麵看，她永遠是最遲鈍、最蠢笨、最不懂應變的那個人。
他在暗暗支持著憶秦娥的“複古”行動。並且也在根據憶秦娥的感覺，微調著省秦的“發展戰略”。省秦從本質上講，經曆了老戲的十幾年封殺後，始終沒有補上傳統這一課。正是因為唱戲的各種功底都不紮實，而使這個團隊，在一有風吹草動時就會搖頭晃腦，猴不自抑地變來變去。他覺得，要抓住戲曲回暖的機遇，得從憶秦娥身上做起。
當然，他最近又發現自己犯了個很大的錯誤，不該把書畫家石懷玉，引見給憶秦娥了。
他認識石懷玉還是在戲校學戲的時候。石懷玉整天背個畫夾子，到戲校寫生，畫戲人。石懷玉人很聰明，說話風趣幽默，大家就都很喜歡他。石懷玉說他是在美院上過幾天學的，後來主動退學了。他有一個理論，說你見八大山人、齊白石，誰是上過美院的？然後，他就滿世界當自由畫家去了。他隻身到過撒哈拉大沙漠；到過俄羅斯最北端的切柳斯金角；還到過南非的好望角；南美大陸最南端的弗羅厄德角；再然後，他就一頭鑽進秦嶺，好多年都沒出來過。他這次出來，是準備辦畫展的。結果看了一場《狐仙劫》，就被憶秦娥迷住，連辦畫展的心思都沒有了。他前後要薛桂生這個團長“為民做主”：說他要是得不到憶秦娥，這一生可能就畢了。不僅在書畫上一事無成，甚至可能連活下去的勇氣都沒有了。