陳彥
我在文藝團體生活過好幾十年，當離開的時候，忍不住獨自愴然淚下。我突然有一種撕裂感，覺得自己的精神肉體，與這一塊特殊的生存土壤，是刺啦一聲，皮開肉綻地撕裂開了。
我的一切喂養，都靠的是這塊土壤，尤其是這塊土壤上生長的人，一種人們稱之為藝術家的人群。我與他們朝夕相處，做同事，做夥伴，做朋友，相互砥礪、激**，也相互雕刻、形塑。幾十年下來，許多形象，已在我心中揮之不去地存活下來。作為一個寫作者，我覺得這些形象、這些故事，是夠我受用此生了。
也許我離開他們的時間，還有些短，距離還有點近，形象、故事，還都混沌如霧中廬山，寫作時，一提就是一嘟嚕，無法刪繁，無從簡約，幾次嚐試，都像街邊的雜貨鋪，已經擺得層層疊疊，壓胳膊枕腿兒了，可還有許多要緊的東西，覺得沒擺上去，因此，也就隻好暫時放棄。
可咋放棄，有一群人，還是總在我眼前晃悠，他們是這個群體以外的人，但又是這個群體不可分割的一部分，他們就是裝台人。
所謂裝台，對於這個行業以外的人，是需要解釋的。自然舞台，永遠就是那樣空空曠曠的，可以行車走馬，一旦演出，要在這個舞台上布置出一個故事的典型環境來，就需要裝台。裝台又分兩大部分，一是布景，二是燈光。布景還分軟景、硬景，軟景就是那些用平布畫的景，上麵可能有樓房、山脈、村莊、宮殿，但卻是可以折疊的，一疊起來，一包袱就可以提溜走。而硬景包括那些可以行走、運動、升降的平台、山巒、巨石等，一件是一件，有時一組平台就能裝幾卡車，裝在舞台上，也是要能力挺萬鈞的。現在舞台演出特別講“創新”，講“震撼”，內容創新不了，心靈震撼不動，就得上感官，有些演出，一組平台是要站上去百十號人，甚至數百號人手之舞之足之蹈之的。不鋼筋結構，不渦輪增壓，豈能在掌聲中精彩謝幕？燈光就更神奇了，什麽花樣都能變幻出來，照明已經是它的副產品，重要的，據說是為舞台鑄靈魂。要為舞台鑄造靈魂談何容易，那層層疊疊、起起落落的神秘光斑、魔幻魅影，就需要大量的光源去支撐。而這光源，就來自數百隻，甚至上千隻作用不同的燈光的化合勾兌，最終才能形成不知天上人間今夕何年的效果。而一隻燈，有的重達百斤以上，這麽大的勞動量，自然就在傳統的七十二行以外，催生出一個新的行業來：裝台。