[北宋]梅尧臣
露堤平，烟墅杳。[2]
乱碧萋萋，雨后江天晓。[3]
独有庾郎年最少。[4]
窣地春袍，嫩色宜相照。[5]
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。[6]
满地残阳，翠色和烟老。[7]
词人小传
梅尧臣（1002—1060），字圣俞，是北宋初期的一位诗人，致力于为北宋诗坛拨乱反正。所谓“乱”，是指当时流行的西昆体，雕琢形式而脱离现实；所谓“正”，就是要平朴真切、抒写生活。
梅尧臣的出发点是很好的，但矫枉过正，如果把他的诗翻译成白话，我们会以为这是新中国初期的乡土作家的作品。钱锺书说，梅尧臣追求平淡，但往往平得没有劲，淡得没有味；他要矫正华而不实、大而无当的习气，就每每一本正经地用一些笨拙的、不像诗的词句来写琐碎、丑恶、不大入诗的事物，比如聚餐后害霍乱、上茅房看见粪蛆、喝茶之后肚子里打咕噜之类，可以说从坑里跳出来，又掉到井里去了。
所以，对雅正有特殊偏爱而对艺术性不很在意的人会很推崇梅尧臣，司马光就曾说过：“我得圣俞诗”，“胜有千金珠”。梅尧臣在诗歌史上算是一位特色人物，在词史上却没什么分量，宋词选本里很少能见到梅尧臣的名字，《全宋词》也仅收他两首词，这首《苏幕遮》就是其中之一。
注讲
[1]这首词是咏春草的名篇，参见欧阳修《少年游》（阑干十二独凭春）之逸事。
[2]露堤：清晨露水未干时的堤岸。烟墅：雾气笼罩之下的田庐、圃墅。
[3]乱碧：形容春草乱生、一片碧绿的样子。
[4]庾郎：庾信，用“郎”称呼，是说年轻时候的庾信。
庾信其人，从小就聪明伶俐、俊秀可爱，少年成名，长大了就成为一代才子。庾大才子的一生是非常尴尬的一生，他出身很好，自幼便随父亲出入于南方梁朝的宫廷，后来担任了东宫学士，成为当时首屈一指的文学家。就在这个时候，政局变动，发生了著名的侯景之乱，庾信逃亡，辅佐了梁元帝，后来出使西魏。就在出使期间，梁朝被西魏所灭，庾信便没有祖国可归了。庾信因为文名很盛，被西魏留在北方不放。再后来北周代魏，对庾信更加器重，封他以高官显爵。
当时的南方政权，梁国已灭，陈国代兴。北周和陈国关系不错，双方达成了一个人性化的协议，准许流寓北方的南国人士重回故土。但这政策还有两个特例：谁都能回乡，唯有庾信和王褒不能。此时的庾信并不是一个简简单单的庾信，而是文化大旗、国家宝藏，既显赫又无奈。
庾信的文学创作，在被留西魏之前，是典型的宫廷式样，文采华丽，此后则既有思乡怀国之苦，又有出仕敌国的屈辱，风格转为沉郁，所以杜甫说他“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”，“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”。
[5]窣地：拂地。春袍：宋代的官服按品级的不同有不同的颜色，八品和九品官穿青袍，也称春袍。
“独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照”化自李商隐《春游》诗的“庾郎年最少，青草妒春袍”，是说一位年轻俊逸的官员身穿青袍，和满地青草正相映衬。这一句很有朝气，暗示着这位年轻才俊此去为官有一番锦绣前程。草在诗歌传统里是一个古老的套语，含义是远行，尤其是指年轻才俊的远行——人在无边的草地上越走越远，感觉好像草在对人送行一般。
[6]了：了结，终了。
[7]下片一开始便感叹“接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早”——那个年最少的庾郎怎么一去不回呢？词人没有直接给出答案，收尾用了两句非常含蓄的“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”——梨花落尽了，春天过去了，在残阳的照耀下，满地的青草在迷蒙的烟蔼中就这样老去了。字面是说青草已经老去了，却一直没等到当初出发的庾郎回来；实则是说那位庾郎已经老了，却一直没能回来。为什么没能回来？这就和前文交代过的庾信的身世有关：不是不想回来，而是回不来了。
梅尧臣用庾信这个典故，既不是仅仅用庾郎代指青年才俊，好比用谢娘简单代指美女一样，也不是死扣着庾信的身世，而是重点扣在庾信思归而归不得、不得不终老异乡的境况，与少年得志、意气风发的时候做出对照。这个对照，才是全词的核心。