其實，何止我一個人“為了更多的家”呢？
局裏的辦公樓那數不清的窗口，幾乎都亮著燈光。
這些不眠的眼睛啊！
我打開歐陽雲的卷宗——
她衝我笑著，笑得很甜。不，她的笑裏蘊含著一種說不出的神情。是痛苦，是幽怨，是壓抑，還是對自己不可測知的命運的憂慮？
她是一個多愁善感的人！
中年喪夫，更給她的笑裏都帶上了憂愁。
——應該說，這是一張出色的藝術照。光線明亮柔和，色彩諧調典雅。攝影師在難以捕捉的刹那間，栩栩如生地造就了一個有血有肉有靈魂的歐陽雲。
也許，正因為如此吧，歐陽雲把它送給了王少懷。
從照相館留下的十分精美的攝影紀念標誌上，我看到了“1982年春”的字樣。
這是歐陽雲在去年春天照的。
在失去了丈夫的第二個春天，歐陽雲特意去照相館拍了這張不算小的彩色藝術照，這說明了什麽呢？
說明她決心從巨大的悲痛中徹底解脫出來，去尋求新的生活，去安排新的生活嗎？
人事部門能給予歐陽雲“生活作風沒發現有問題”的評價，似乎可以這樣理解：歐陽雲的道德觀念是正統的。
那麽，在喪夫的第二年春天，她就決心擺脫命運對自己的束縛，擺脫世俗觀念的桎梏，大膽地去尋求新的生活，大膽地去爭取一個女人應有的權利，她的勇氣和力量又是來自何方呢？
我百思不得其解。
在決定人生重大轉折的時刻，歐陽雲怎麽會一下子誤入歧途呢？
明眼人一看就知道這是歧途啊，何況歐陽雲還是一個最講求準確無誤的外科醫生！
這如此錯誤的選擇，發生在拍攝了彩色藝術照的一年之後，我覺得時間也似乎拉得太長了。
有婦之夫、且因為作風問題受過處分的王少懷，是第一個接受這張藝術照片的人嗎？