小說的後半部分，幾乎都是聽著雨聲完成的。
這部小說，從動筆到結束，停停寫寫，前後剛好花了整整一年的時間。
從《所多瑪的咒語》，到《亡魂花》，再到現在這本《畫像裏的女人》，每部小說都花了剛好一年的時間。就這樣，恍然間，三年。
今年的雨季特別漫長，有兩三個月，很多東西都長出了黴斑，從小說的情緒裏出來，看著外麵的雨，我總是有種莫名的憂傷與痛苦，事實上，為這部小說犧牲的某種東西，隻有自己明了。
問自己，值不值得？
很多作品的誕生，其實並不輕鬆，而個別的苦澀也隻有作者自己能體會。不提也罷!
很長的一段時間，我都在堅持自己，不隨大流，特別是對待懸疑寫作這件事。而事實上，這種堅持猶如堅持寫作一樣累，那是一種孤獨，是縱然混跡於人群，卻總揮不掉的孤獨感。
總覺得一本懸疑小說，不僅要在情節上新奇大膽，文字上新巧感性，更要帶給人一種墜入地獄的陰冷感，仿佛，有一隻魔爪就在背後，但是，你轉身，它又一次躲到你背後，恐怖在跟你躲迷藏。
除此之外，它應該是沒有界線的，不管三界六道，抑或三四千前的被曆史湮滅的古國，不管是在中國，還是在美索不達米亞大陸，總有一條神秘並帶著文化氣息的線，貫穿其間，某些情節成為經典並令人永記在心的片段。而且，它是有深度的東西，不僅是營造懸疑與破解懸疑那麽簡單，是有著深刻的曆史與文化背景。
而事實上，這是一種困難的突破與超越，也必須有日積月累的功底才能超突。波德萊爾評愛倫·坡的一句話，“他在表現恐怖題材時所飽含的**，我在其他幾個人身上也曾觀察到。這種**常常是內在聚集的巨大生命能量的爆發，有時是不屈的純真品質和深受壓抑的情感釋放的結果。”