1.［美］丹托：《寻常物的嬗变》，陈岸瑛译，南京，江苏人民出版社，2012。
2.［法］布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成与结构》，刘晖译，北京，中央编译出版社，2001。
3.［美］卡勒：《文学理论》，李平译，沈阳，辽宁教育出版社，1998。
4.［德］比格尔：《先锋派理论》，高建平译，北京，商务印书馆，2002。
5.吕澎：《中国当代艺术的历史进程与市场化趋势》，北京，北京大学出版社，2010。
[1] Arthur Danto.“The Artworld，”in Aesthetics：The Big Questions .ed，Carolyn Korsmeyer.Cambridge：Blackwell，1998：40。
[2] 参见［美］丹托：《艺术的终结》，欧阳英译，21页，南京，江苏人民出版社，2001。
[3] 参见殷曼楟：《“艺术界”理论建构及其现代意义》，22页，北京，社会科学文献出版社，2009。
[4] 见《中国艺术研究院·中国当代艺术院》，非公开出版。
[5] 参见［美］迪基：《何为艺术？》（Ⅱ），见李普曼编：《当代美学》，邓鹏译，110页，北京，光明日报出版社，1986。
[6] 参见［美］迪基：《何为艺术？》（Ⅱ），见李普曼编：《当代美学》，邓鹏译，109页，北京，光明日报出版社，1986。
[7] ［法］布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成与结构》，276～277页，刘晖译，北京，中央编译出版社，2001。
[8] 张晓凌：《再塑中国当代美术的国际形象》，见中国美术家协会理论委员会编：《回顾与展望——改革开放三十年美术理论与创作》，济南，山东美术出版社，2008。
[9] 参见［美］卡勒：《文学理论》，李平译，25页，沈阳，辽宁教育出版社，1998。
[10] 参见［美］卡勒：《文学理论》，李平译，23页，沈阳，辽宁教育出版社，1998。
[11] ［法］布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成与结构》，刘晖译，262页，北京，中央编译出版社，2001。
[12] ［法］布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成和结构》，刘晖译，271页，北京，中央编译出版社，2001。
[13] ［法］布迪厄：《〈区隔：趣味判断的社会批判〉引言》，10页，见陶东风、金元浦、高丙中主编：《文化研究》，第4辑，北京，中央编译出版社，2003。
[14] 殷曼楟：《“艺术界”理论建构及其现代意义》，140页，北京，社会科学文献出版社，2009。
[15] 参见［德］比格尔：《先锋派理论》，高建平译，58页，北京，商务印书馆，2002。
[16] 参见［德］约亨·舒尔特-扎塞：《英译本序言》，见［德］比格尔：《先锋派理论》，高建平译，10页，北京，商务印书馆，2002。
[17] 参见［德］比格尔：《先锋派理论》，高建平译，120页，北京，商务印书馆，2002。
[18] 参见［德］比格尔：《先锋派理论》，高建平译，88～90页，北京，商务印书馆，2002。
[19] 吴长江：《熔铸中国气派 塑造国家形象》，载《美术报》，2008-12-11。
[20] 参见邵泽辉、黄盈：《当下的戏剧生态和我们的文化选择》，载《艺术评论》，2010（5）。
[21] 武洪滨：《我国当代艺术博览会的生态特征》，载《艺术评论》，2010（8）。
[22] 吕澎：《展开90年代》，见《中国当代艺术的历史进程与市场化》，北京，北京大学出版社，2010。
[23] 参见［美］鲁晓鹏：《重塑北京城市空间——跨国建筑、先锋艺术和本土纪录片》，载《艺术评论》，2010（12）。
[24] 在2005年，北京旅游局发布《“798艺术区”调研报告》，有意利用艺术家的资源建设“文化旅游消费区”，同年，北京市文化创意产业领导小组授予其“文化创意产业集聚区”的牌子，“798艺术区”获得了合法化的地位。
[25] 转引自陈美霞：《台湾表演艺术产业生态》，载《艺苑》，2009（8）。
[26] 参见［法］利奥塔尔：《后现代状态：关于知识的报告》，车槿山译，北京，生活·读书·新知三联书店，1997。
[27] 《太平轮》的制作和演员阵容都很强大，但宣传力度不够，导致票房惨淡。当然还有其他原因。
[28] 参见程光炜：《“批评”与“作家作品”的差异性》，载《文艺争鸣》，2010（9）。
[29] 参见贾方舟：《当代艺术与艺术体制》，见《中国现代美术理论批评文丛·贾方舟卷》，北京，人民美术出版社，2009。
[30] 在考察当代中国艺术体制时，还可以加上民间艺术习俗的作用。
[31] 参见［美］卡勒：《文学理论》，李平译，28～29页，沈阳，辽宁教育出版社，1998。
[32] 殷曼楟：《“艺术界”理论建构及其现代意义》，187页，北京，社会科学文献出版社，2009。
[33] ［英］吉登斯：《社会的构成：结构化理论大纲》，转引自殷曼楟：《“艺术界”理论建构及其现代意义》，187页，北京，社会科学文献出版社，2009。
[34] 参见王一川：《中国电影拒绝寡俗——从张艺谋导演经历看〈三枪拍案惊奇〉》，载《当代电影》，2010（2）。