☆ 影片檔案 ☆
片名：一條名叫旺達的魚
外文：A Fish Called Wanda
導演：查爾斯·克瑞奇頓、約翰·克立斯
編劇：約翰·克立斯、查爾斯·克瑞奇頓
主演：約翰·克立斯、傑米·李·柯蒂斯
片長：108分鍾
上映：1988年7月7日
國家/地區：美國、英國
獲獎：獲第61屆奧斯卡金像獎最佳男配角、最佳原創劇本、最佳導演提名
這是在20世紀80年代令人捧腹的喜劇作品，被認為是當代黑色喜劇電影的代表作之一。影片講述了四個盜賊盜竊鑽石的故事。口吃的肯、老奸巨猾的喬治、喬治的女友旺達和旺達的情人奧托，他們結成盜竊團夥成功盜走價值連城的鑽石。旺達和情人奧托為了獨吞鑽石而告發了喬治。喬治被抓，但狡猾的喬治已經重新藏匿了寶貴的鑽石。因此，旺達設法去勾引喬治的律師利奇，以期得到鑽石的藏匿信息。這個過程中發生了一係列有趣的意外，最終旺達和奧托得到了鑽石，正準備逃走，但計劃被前來阻撓的利奇破壞，最終奧托眼睜睜地看著利奇和旺達乘飛機飛往裏約熱內盧。
1.運用黑色幽默對傳統強盜片類型解構
黑色幽默產生於20世紀60年代的美國，是西方現代主義文學流派中的重要一支。它是一種絕望的幽默，通過用幽默調侃的態度來對可怕滑稽的現實進行嘲諷，將人物和世界中滑稽、醜惡的一麵展現出來，顯示其荒誕不經。黑色幽默又被稱為“絞刑架下的幽默”，“反英雄”“反傳統”“無邏輯”是這類作品的共同特征：用調侃的態度來講述嚴肅的話題，透露出喜劇的荒謬性，具有一定的社會意義。傳統強盜片起源於美國。這一類型影片一般是以一個或一夥強盜、歹徒的犯罪史為線索，描寫他們從發跡到最後失敗的犯罪曆程。最早的強盜片是電影史上著名的《火車大劫案》。這部影片就是在強盜片原有的基礎上加入了黑色幽默的元素。看似主人公仍然是一夥強盜，事件是去搶奪鑽石，但實際上，導演在加入黑色幽默的元素之後，整個“傳統強盜片”的框架被打破，反倒成了“黑色喜劇片”。這種對傳統強盜片的解構在喜劇片中，尤其是在喜劇片風格特點方麵具有獨特的價值。
影片《一條名叫旺達的魚》的出現緩解了傳統強盜片的嚴肅氣氛。它變換敘事方式，用一種新的角度把強盜的故事又重新敘述，使觀眾在產生恐懼、緊張的同時增加了更多歡笑，產生了比以往的強盜片更加刺激、複雜的情緒。強盜的身份特征也在“黑色幽默”中被重塑，不再是冷峻、肅殺的威嚴，更體現了其“反英雄”的一麵：強盜也會像傻瓜一樣被愚弄、也會囉唆成篇，甚至做出滑稽好笑的事情，觀眾在觀影前對角色的心理預設和觀影中的意外顛覆，形成了強烈的落差，使得觀眾更有觀影快感，愉悅感更強。之前強盜片中的強盜一定有一個嚴密的組織，甚至有著嚴明的紀律和森嚴的等級，有不可逾越的權力分配。這部影片中卻沒有，所謂的“頭目”也不過是一個妙齡女郎，她唯一的武器也不過是其對男性的殺傷力，這為影片提供了一個新的視角。強盜片的“英雄式”主人公的慣例被打破，動搖了觀眾心中對強盜片的慣性定義。
2.“反英雄”式的人物形象設置
強盜片的影像世界是社會的一個縮影。在這個世界中，主角是我們日常生活中熟悉但不熟識的一個小的社會群體。他們以神秘的強盜身份出現，手段凶狠、情誼淡薄、利益至上，都想用自己的方式去獨占共同得到的鑽石。因此，在他們的世界裏沒有朋友，隻有合作者和敵人。在他們通過團隊協作獲得了贓物之後，卻反目成仇，立即將其他人視作敵人。比如，剛得到鑽石時，喬治就私自轉移了鑽石的所藏地；旺達和奧托更是合謀把喬治出賣給了警察局；在他們準備取走鑽石遠走高飛時，我們也看到旺達手中握著武器、有要殺死奧托私自獨吞的意味；在審訊喬治時，旺達不僅沒有幫助喬治做出不在場的證明，反倒證實喬治確實持有槍支，暗示了他的罪證屬實。旺達在這部影片中作為強盜團體唯一的女性，起著主導性作用。她幾乎和每一個與鑽石事件相關的男人都有割舍不斷的情絲，表麵是和喬治相愛，但實際上“哥哥”的真實身份也是情人，就連口吃的肯也不放過。她利用他對自己的愛意，去換得鑽石的藏身秘密，和看上去家庭美滿的喬治律師利奇相愛，為的也隻是找到鑽石。在旺達的人物設置上，多少有些女性主義色彩。一群經驗豐富的強盜甚至是象征正義和代表法律權威的律師，都被一個妙齡女性玩得團團轉，受其左右。團隊的中心——旺達，作為團夥的領軍人物，看似具有強大的殺傷力，能把別的男人都變得俯首帖耳，可是她的武器卻隻是脆弱的美色。個人的尊嚴和人格在利益的驅使之下變得一文不值，這也是對社會的極大諷刺。
律師這個角色的人物設置也很有趣。利奇和旺達相識、相戀的整個過程，讓我們看到了一個“正人君子”，是如何經不住美色的**，逐步陷落的。一開始利奇還是保持著律師的威嚴，但麵對旺達假意的崇拜，就變得飄飄然起來。他在第一次見麵後，開車離開時居然有趣地把公文包落在了車頂，而渾然不知，心中回味著旺達深情的、迷人的眼神，匆忙離開。這樣的一個君子形象在觀眾心中產生了極大的顛覆，虛偽、愚蠢也很滑稽。他每次力圖要保持一個威嚴的形象，但又虛偽、懦弱，迅速陷落。而旺達卻隻是利用自己的感情來達到自己趨利的目的，利奇的執著就顯得更為可憐。這是對社會上這一類人的極大諷刺。
3.荒誕、諷刺等“黑色”元素
雖然“黑色幽默”作品在敘事上普遍具有“無邏輯”性，但是影片通過作者的巧妙組織，利用人物關係的複雜性聯結起各個情節，使之形成一個完整的故事框架。本片在敘事上也顯示了這一特征。影片運用“黑色幽默”對傳統事件和經典人物進行了解構，營造了怪誕、荒謬、尷尬的喜劇情境，使觀眾看到了荒謬社會裏瘋狂的人們。
故事中的“黑色元素”在文字的表述中尚且容易理解，但是用視聽語言來刻畫就相對有些難度了：不僅要有巧妙的構思和設置，還要有出其不意又能表現獨到的點子。從影片中人們也看到這場犯罪案件更像是一個遊戲，遊戲中的角色顯得那麽不專業，做的事情和說的話都相對較為愚笨、滑稽，但是諷刺和殘忍性並未減少。忠實的肯受喬治的指使去殺死案發時的目擊者——帶狗的老太太，把荒誕的元素展現得淋漓盡致。肯用了三種辦法，但三種辦法均未奏效，分別殺死了老太太的三隻小狗。老太太總是僥幸逃脫，但肯出於愛惜動物的原因，不禁潸然落淚。老太太因為失去了小狗突然死亡，肯也誤打誤撞達到了他的目的，反倒開心起來。對狗的心疼憐惜，對人的冷漠殺戮，形成了強烈對比。這是一個畸形、病態的價值觀念。這樣的社會簡直荒誕至極，其本身就是一個喜劇。
更多的諷刺元素體現在律師利奇身上。他被旺達**之後，變得失去理智，也許是要從之前的壓抑中釋放自己。他在旺達麵前盡情釋放自己的欲望，但是旺達卻隻是逢場作戲，總是顧此言彼，別有用心，利奇忘我的投入顯得愚笨、荒謬。導演借劇中角色的眼睛將這種諷刺推向了極致。當利奇的女兒和夫人不在的時候，旺達應邀來到利奇家裏，利奇表現得失態、狂熱。旺達卻突然發現尾隨至此的奧托，這時候，狹小的空間變成了公眾場合。如果沒有奧托，觀眾一直處於偷窺心理可能專注於看這些不被人知的秘密，但是有了奧托的出現，私密空間變成了公眾場合，觀眾的態度變得坦然、大方，反過來站在另一種高度嘲笑不知情的利奇。這樣的設置在另一個場景中也有呈現：利奇和旺達在利奇出國旅遊的朋友家中，利奇情不自禁地脫掉衣服，甚至做出低俗搞笑的舉動時，殊不知，朋友一家連同小孩子都站在那裏看著發生在自己家中的這些奇怪事件。觀眾看玩笑的心理被極大地激發，放肆大膽地去嘲笑可憐的利奇。利奇作為被諷刺的對象，卑微、虛偽和愚蠢表露無遺。
這部影片用獨特的方式講述了一個“俗套”的故事，用“黑色幽默”調侃了社會和價值觀念，讓觀眾在欣賞喜劇的同時也體會到喜劇背後的殘酷世界。