學習書法之道
世上有許多講授書法之人，我認為他們必定是僅懂得觀察技巧之輩，同時，幾乎決定性地偏重於凝視外觀這一點。換句話說，書法家的書法就是如此。姑且不論久遠的往昔，是故，書法家寫出絕妙好字的例子，在近代可說是一無所聞。全心從事教授書法的習字老師，也不曾寫出值得景仰的美字。由於此一事實之故，任誰都不會糊裏糊塗地蒙受書法家的教誨。
為何書法家的書法竟是如此毫無價值呢？為何書法家的習字法如此偏頗呢？簡而言之，別無其他理由，正是由於書法家毫無藝術天分。順帶一提，他們也沒有美術概念。舉近期的例子來說，如市河米庵[1]、卷菱湖[2]、貫名海屋[3]、長三洲[4]、日下部鳴鶴[5]、岩穀一六[6]、吉田晚稼[7]、金井金洞[8]、村田海石[9]、小野鵝堂[10]、中林梧竹[11]、永阪石埭[12]等……，他們不僅完全不了解藝術，亦不識美術為何物。故此對書法有所誤解。從而無法創作出值得流芳百世的尊貴書法。其中，隻有貫名海屋一人勉強還懂一些皮毛，其他都是一些庸俗之輩，隻能紅極一時罷了。
習字的要訣在此，關鍵在於不落俗書的理解與用心。
這個道理不僅能用在書法上，所謂的書法，必須精進到完全掌握所有的技巧。任誰都能學會寫字，然而大部分的人卻無法達到完全掌握技巧的境界。所謂的完全掌握技巧，也就是脫離學習階段的完美狀態。在脫離學習階段時，先入概念——亦即最初的覺悟，肩負著重責大任。
昭和九年[13]