二〇一六年深秋，我到河南澠池去尋訪一棵名“奶奶柏”的古柏樹。車行深山大澗之中，闃寂無人，崖畔路邊的柿子樹正掛著火紅的果子，任其自落，無人采收。因節令已到，一吃冷風，柿樹的粗杆細枝都變成黑色，蜿蜒曲折，如一團飛線，在空中做不規則地飄、揉、滾、動，宛如向空中撒出去的一張舊漁網，網上掛著一盞盞的小紅燈。而紅與黑，向來是最莊重的搭配，就像我們過年用紅紙寫春聯。
車行山頂，隔著這張“樹網”眺望穀底的景色，就如一英國貴婦人戴著垂簷紗帽，隔著網眼看人。山下房屋綽約，炊煙人家，依稀朦朧。溝底秋播的冬小麥已泛出新綠，一幅天然圖畫。“我看青山多嫵媚，料青山見我應如是。”天人相通，心境大好。
畫家吳冠中晚年致力於西畫與中畫的結合，求詩意的朦朧，我的一個美術評論家朋友多次為吳的畫策展，號“新水墨派”。一般來講外行解經典，總是俗人說俗話。就像趙麗蓉說：“探戈就是趟著走，三步一竄兩步一回頭。”以我俗人之見，這新水墨就是漁網畫，朦朧的線條如漁網拋空，上麵掛著些晶亮的小魚。何況眼前掛的又是幾盞微明的小燈呢？我拍了這張《空山柿紅圖》，又找來幾張吳畫，不信你來比一比。
白居易在山裏看到盛開的桃花，驚呼：“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”今天我無意間在這深山大澗裏，看到大自然原來是這樣作畫，正是：
匠心力窮心用盡，
不如山色一麵開。
莫恨絕技無師處，
隻緣未到此山來。