閱讀指導
原載於1932年的《現代》第一卷，後收錄於《我的記憶》，是詩人象征主義手法和意象組合的典型作品，詩中抒情的主人公始終沒有出現，但是詩人通過鈴聲、漁船、珍珠和夕陽幾個意象就真切地將無法把握的美好事物，人世間的寂寞輪回之情表達了出來。詩人借鑒了外國象征派詩歌的創作手法，沒有呆板地描繪客觀世界的具體形象，而是通過意象表述了瞬間的微妙情緒變化與自己內心的契合。
是飄落深穀去的
幽微的鈴聲吧，
是航到煙水去的
小小的漁船吧，
如果是青色的真珠；
它已墮到古井的暗水裏。
林梢閃著的頹唐的殘陽，
鈴聲、漁船、古井、殘陽，詩人使用了一串常在古詩中使用的意象，刻畫出了正飄**著的寂寥、孤獨的心緒。
青色即黑色，如“青絲”。詩人使用的顏色非常凝重，如“暗水”“頹唐”等，用陰暗的色調來襯托自己的情緒。
它輕輕地斂去了
跟著臉上淺淺的微笑。
在三句詩中連用四個“寂寞”，先當形容詞，再當副詞，細膩地結合了內容與形式，可見詩人的匠心。
從一個寂寞的地方起來的，
迢遙的，寂寞的嗚咽，
又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。
詩歌鑒賞
這首詩最典型的特點是運用多個意象的組合和象征的手法。詩中選用了鈴聲、漁船、珍珠、殘陽等，這些意象也是中國古代詩人在描寫哀愁、憂傷時經常使用的，用以表達一種淒冷、哀怨、孤獨的情緒。如張繼的“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。”蘇軾的“塔上一鈴獨自語，明日顛風當斷渡。”詩人很好地選用了中國古典詩歌中的意象，同時又完美地賦予了它們新的象征意義。
詩人在描寫前三組意象時都選取了動態的景象，如飄落的鈴聲、航遠的漁船、墮下的珍珠，這都是遠距離觀望虛寫的動態意象。唯獨在殘陽“輕輕地斂去了，跟著臉上淺淺的微笑”這句，是實寫。詩人用這種虛實交錯、大量留白的手法給全詩覆蓋了一種朦朧感與神秘感。