當時我正軟爛地癱在地鐵的硬椅上，感覺腰部疼痛。我在前往京畿道一所大學發表演講的路上，想起了在京畿道住了三十年的宋智賢說過的話：
“京畿道人的人生有百分之三十是在公共交通中度過的，所以在京畿道生活要保持良好的性格，絕對是一件非常困難的事。”
就在我想這的確很困難時，有一個陌生的電話打來。接起電話後，一名男性介紹自己是釜山國際影展的節目編導，想請我擔任Cinema Together節目的導師。我問他怎麽會找不是電影人的我，節目編導回答曾看過我的作品《釜山國際影展》，覺得很有趣。
二〇一八年五月，我在《現代文學》這本雜誌中發表了一篇中篇小說——《釜山國際影展》。該作品是我的出道作《尋找派瑞絲·希爾頓》的後續故事，也是我的第一本小說集《無人知曉的藝術家眼淚和宰桐意大利麵》中的最後一篇。《釜山國際影展》中幾乎沒有出現什麽跟電影有關的內容。所謂的釜山國際影展，隻是主角樸素羅（音譯）的電影參展失敗、夢想受挫的象征，以及與二十一歲的軍人出軌的場所罷了。但是這篇小說竟然能夠讓我獲得影展的邀請。我參加了素羅沒能獲得邀請的釜山國際影展，這莫名讓人覺得諷刺、耐人尋味（？）。
掛掉電話之後，我趕緊打電話給身為電影人的金，詢問那是什麽樣的活動。
“那個一定要去。”
“沒有錢拿也要去？”
“沒有錢也要去！”
我的原則是沒有錢的話絕對不離開床半步……但我聽他說，節目本身不會很難做。選出影展上映作品中的五部，然後和選我當導師的十位觀眾一起看電影，再進行簡單的討論就可以了。在火車票和住宿預訂困難的影展期間，飯店和交通費全包，甚至還可以看五部電影，我不禁覺得這確實是求之不得、充滿閑情逸致的機會，卻未曾設想過即將降臨在我身上的未來。