再從時代的習尚去觀察，《野獲編》卷二五《時尚小令》：
元人小令行於燕、趙，後浸**日盛。自宣、正至成、宏後，中原又行《鎖南枝》《傍妝台》《山坡羊》之屬，李崆峒先生初自慶陽徙居汴梁，聞之以為可繼國風之後。何大複繼至，亦酷愛之。今所傳《泥捏人》及《鞋打卦》《熬?髻》三闋為三牌名之冠，故不虛也。自茲以後，又有《耍孩兒》《駐雲飛》《醉太平》諸曲，然不如三曲之盛。嘉、隆間乃興《鬧五更》《寄生草》《羅江怨》《哭皇天》《乾荷葉》《粉紅蓮》《桐城歌》《銀紐絲》之屬，自兩淮以至江南，漸與詞曲相遠，不過寫**媟情態，略具抑揚而已。比年以來又有《打棗竿》《掛枝兒》二曲。其腔調約略相似，則不問南北，不問男女，不問老幼良賤，人人習之，亦人人喜聽之，以至刊布成帙，舉世傳誦，沁人心腑。其譜不知從何來，真可駭歎！又《山坡羊》者，李、何二公所喜，今南北詞倶有此名，但北方唯盛愛數落《山坡羊》，其曲自宣、大、遼東三鎮傳來。今京師妓女慣以此充弦索北調，其語穢褻鄙淺，並桑濮之音亦離去已遠，而羈人遊婿嗜之獨深，丙夜開樽，爭先招致。
《金瓶梅詞話》（以下簡稱《金瓶梅詞話》）中所載小令極多，約計不下六十種。內中最流行的是《山坡羊》，綜計書中所載在二十次以上（見第一、八、三十三、四十五、五十、五十九、六十一、七十四、八十九、九十一諸回）；次為《寄生草》（見第八、八十二、八十三諸回）；《駐雲飛》（見第十一、四十四諸回）；《鎖南枝》（見第四十四、六十一諸回）；《耍孩兒》（見第三十九、四十四諸回）；《醉太平》（見第五十二回）；《傍妝台》（見第四十四回），《鬧五更》（見第七十三回）；《羅江怨》（見第六十一回）。其他如《綿搭絮》《落梅風》《朝天子》《折桂令》《梁州序》《畫眉序》《錦堂月》《新水令》《桂枝香》《柳搖金》《一江風》《三台令》《貨郎兒》《水仙子》《荼?香》《集賢賓》《一見嬌羞》《端正好》《宜春令》《六娘子》……散列書中，和沈氏所記恰合。另外，沈氏所記萬曆中年最流行的《打棗竿》《掛枝兒》二曲，卻又不見於《金瓶梅詞話》。《野獲編》書成於萬曆三十四年（丙午，1606），由此可見《金瓶梅詞話》是萬曆三十四年（1606）以前的作品，《金瓶梅詞話》的作者比《野獲編》的作者時代略早，所以他不能記載到沈德符時代所流行的小曲。