我們再看劉皂的這首《渡桑幹》：
客舍並州已十霜，歸心日夜憶鹹陽。
無端更渡桑幹水，卻望並州是故鄉。
詩人的故鄉在鹹陽。可是因為某些特殊的原因，他在並州住了十年。在外麵客居的這十年，沒有哪一天不想家。有一天終於要離開這裏了，可是卻要去更遠的地方。當他再回頭看並州的時候，發現並州好像成了自己的第二個故鄉。
這是很難過的事情。他已經把他鄉熬成了故鄉。
“無端更渡桑幹水，卻望並州是故鄉。”他用的是“無端”這兩個字，他說沒有什麽理由的，不知道為什麽就要離開。當然這不可能，一定是因為某些迫不得已的理由，他需要離開這個地方。可是他用的是“無端”，他在講什麽？他在講命運的不可捉摸，他在講命運的不確定性，好像有一隻命運的手在抓著你。你今天在這裏，明天在那裏，這些都是不受你控製的。他此刻當然想回到故鄉了，可是沒有機會。他想繼續留在這個他已經熬成第二故鄉的地方，同樣沒有機會。
在古詩裏，這種寫法比較常見，叫作“加一倍寫法”。A情況是我們常人能夠理解的一個很悲傷的情況，可是我經曆的不隻是A情況，而是在A情況上又加一倍的B情況。“客舍並州”，這是常有的離別故鄉的情況，可是我現在連這個地方都沒辦法繼續待下去。
我舉幾個例子，比方說王勃寫的《秋江送別二首·其一》，“已覺逝川傷別念，複看津樹隱離舟”。再比方說《紅樓夢》裏麵林黛玉寫的那首《秋窗風雨夕》，“已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼”。已經百花凋零，已經秋風蕭瑟了，更何況滿天淒風冷雨，讓人怎麽承受得住呢？