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色彩並非隻是物體的物質特性，而是一種心理結構，是一個情感過程。
人們在談論冷暖色的時候，習慣性認為冷暖色與人類長期的感覺經驗是一致的。如紅色、黃色，讓人聯想到太陽、火、煉鋼爐等，從而感覺熱；而青色、綠色，讓人聯想到江河湖海、綠色的田野、森林，進而感覺涼爽。但是，我認為邏輯是反過來的，是因為我們看到江河湖海，感覺到涼爽，所以記住了江河湖海的顏色，於是我們抽象成一個模糊的“影子”，投射到一個有著相近“影子”的藍色杯子上，我們經曆了同樣的心理結構。
正因如此，對於有著不同成長經曆的人來說，不同的色彩一定起著不同的作用。
長期開車的人看到綠色，會感到舒服暢快；而長期炒股的人看到綠色，會感到緊張壓迫。
中國的文化中，看到一頂綠色的帽子，會嫉妒和憤怒。
有的人看到紅色，會想到血液、不安和野蠻；有的人看到紅色，會燃起崇高的敬意。
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色彩經由每個人的經驗，不斷地喚醒著昔日的模糊影像，而後讓影像在心靈中反複湧現，影響著我們對時間的記憶。
我們從兒童階段開始掌握空間，我們會用腳步丈量空間記住遠近，從磕碰中記住疼痛。我們登高望遠，便記住了遠處的色彩是灰色霧蒙蒙的，近處的色彩明豔動人。換成色彩術語來說，就是遠處的飽和度偏低，近處的飽和度偏高。空間的感知和色彩總是不知不覺地被整合到一起，難分彼此。前進、凸出、接近的空間效果總是伴隨著暖色出現，後退、凹進、遠離的空間效果總是冷色係和明度較低的色彩，一如遠處模糊的山峰和遙遠的淡青色的天際線。
色彩，總是裹挾著空間的認知。
所以我們在拍攝影片的時候，為了在一個本就擁擠、扁平的空間中，塑造出空間感，就可以調用人們對色彩的記憶。例如，在遠處放上煙霧，衝淡色彩，進而讓遠處顯得更遠，近處看著更近。有的時候，也會通過調色的手段，把遠處的色彩調成灰調，近處的飽和度升高，努力在一個二維的影像世界裏，重新塑造我們在真實世界中看到的空間感。