奧斯卡獎已經成為一種營銷電影的方式，而過程中的宣傳活動已然於政治宣傳別無二致，電影公司雇傭奧斯卡公關，就像政治競選雇傭政治顧問一樣。
在美國的政治競選中，直接詆毀對手，是被默許的一種策略。
在這方麵，好萊塢似乎要愛惜顏麵一些，不會像野心政治家做得那樣絕。
在去年的《美麗心靈》事件後，好萊塢製片廠們都從事件中吸取了教訓，“黑”得更加小心謹慎了，一般很難看出誰是幕後黑手。
比如，2014提名最佳影片的9部作品中，針對《華爾街之狼》和《藍色茉莉》的非議最大，前者是因為內容，後者則因為導演品行。
仔細追蹤各方消息來源，很難判斷這是否針對影片的“黑公關”，更難確定幕後黑手。
這次路平安遭遇的也是一樣，幕後黑手是誰，短時間內幾乎是確定不了的。
在這一點上，好萊塢又不如它的政界“老師”那般“夠膽”。
問題是，奧斯卡背後的公關由來已久，對美國媒體或公眾來說已不是秘密，為什麽還要容許它存在呢？
這個也和政治競選一樣，“公關”代表的，是競選意誌，是求勝的精神。
雖然在運用過程中可能出偏差，但缺乏公關就表明連最基本的競爭姿態都沒有，這在崇尚自由競爭的美國，會被視為不合格的競爭者。
《英雄》目前麵臨的處境就是這樣。
不怎麽公關，一副躺平姿態，尋求以作品質量、華夏文化吸引力獲取“公正的、本應該給的、不給就是不識貨的”選票，然後拿獎，這是不可能的。
所以除非你不想拿獎，既然想拿獎，又花了錢，又是在老美這地界。
那就好好利用老美這邊的規矩。
所以接下來路平安要做的，不是給大家澄清“我到底會不會畫畫”，而是“我要告訴大家，我來美利堅，就是為了拿奧斯卡的！”