其實關於“抬轎”一事。
兩年後的吳宇森自己有過親口承認。
吳宇森當年一部《風語者》慘敗，直接讓一個好萊塢大公司關門倒閉，撲街到灰溜溜回國。
卻能拿過往名聲變現，執導《赤壁》這樣的華語影壇頂級項目，數億大投資任由他調度，兩岸三地的一線明星和實力派演員任由他挑揀，出品方安排的也是最好的檔期。
於是呢，吳大導演當然又覺得自己行了，自我意識完全膨脹了。
而且，作為一個娶了灣灣妻子的香江導演，這個人骨子裏似乎就對內地影壇充滿蔑視，更把投入巨額資金的內地出資方當成了“冤大頭”。
拍完《赤壁》後的2010年時，他甚至在新加坡一次公開訪談中，和多次擔任台灣金馬獎組委會主席的朱延平導演，暢談如何利用內地資金當冤大頭，聯手灣灣影人，扶植港台新一代，壓製內地演員的“千秋大計”。
他甚至直接了當的說：
他們就是要利用執導合拍片的機會，包括香港金像獎和台灣金馬獎的提名獲獎機會，去誘騙功成名就的內地明星，去給那些被他們竭力扶持的年輕港台藝人作配角“抬轎”。
就是要盡可能將港台藝人的番位和戲份，排在內地明星之前，以此來給各方投資商錯覺：“最當紅的內地演員，也隻能給港台新生代做配角；內地新人更是不配演主角。”
因此，既能直接打壓內地的新人的咖位和前途，也能讓港台新人的咖位和商業價值得到迅速飛升。
所以，陳嘉上導演的《畫皮》，周公子、小燕子、陳坤三位內地主演，票房口碑大爆，甚至被吳宇森視為“叛徒”，當麵斥責他：“破壞了港台北上導演的統一立場”。
所以想來這個時空的陳嘉上也遭遇過這種情況。
吳、朱二人還公開提及，對於願意配合、給灣灣新人抬轎的內地明星，可以適當“獎勵”一個灣灣金馬獎或者香江金像獎的提名，以此鼓勵更多的內地明星效仿，爭先恐後去給灣灣力捧的新一代“天庭宴”們（阮經天、趙又廷、彭於晏）抬轎作配。