“這是個女角色，名字叫做雲纓，背景故事的文案稍微參考一下就可以，估計還會有所更改，而根據目前初稿的立繪來看……這是個皮……咳咳，年輕的千金大小姐。”
“冒失衝動，張揚浮躁，有些莽撞，風風火火的將門虎女。”
“但也正義熱心，勇敢無畏，是……十分外向的元氣少女。”
話癆，多動症。
火焰一樣充滿活力。
剛柔並濟，千變萬化。
不動如山，動如掠火。
看著這一個又一個特質的人設……
李景霖呲了呲牙。
難……挺難的，但對李景霖來說，倒也算不上什麽巨大的困難。
隻不過……
麻煩。
相當的麻煩。
在樂曲的創作設計中……
若是男角色，那完全可以將角色意像化，扁平化。
創作思路上不需要拆解到細胞，根據角色的故事發展，按照琵琶武曲的質感，去猛力推動那種一往無前，七進七出的感覺。
也就是說。
在“素描”的過程裏，曲子隻需要通過旋律與樂段，去線性描述個人故事即可。
而在“上色”的過程裏，利用配器，和聲等其他的方麵，去點綴人設即可。
這樣無疑簡單的多。
可女角色獨特的性格特點，少女的質感，複雜的人設，剛柔並濟的峨眉槍法……
如何讓女子感與長槍的殺氣所結合，並且暗含這些特質，不會相互影響。
成為了目前最大的問題。
也就是說。
需要在每一個細節之處，穿針引線，進行多方位，全方位的暗示。
簡單來說。
一個是漢堡包三明治。
一層麵包，一層肉，一層蛋，一層蔬菜，一層醬，一層麵包。
處理好細節後，分開來就行。
很線性。
但另一個，就是開水白菜了。
掐著時間，嚴格選料，注意火候，提煉高湯，還得注意蒸煮澆湯等步驟。