說罷。
田毅便告罪一聲，直接去找自己的“寶貝女兒”。
一邊嘴裏還在嘟囔什麽“知識不多，但詞兒還不少”之類的話。
李景霖和高明麵麵相覷，均是忍不住搖了搖頭。
不多時。
門外便傳來了田毅斥責的聲音。
李景霖和高明再次麵麵相覷。
不約而同的歎了口氣。
“唉……”
“唉……”
……
田萌的這次事件，便這麽過去了。
後續倒也沒引起什麽更大的波瀾。
節目籌備的安排推進工作也在有條不紊的進行著。
在後麵的一些工作內容裏，李景霖沒有插手。
但李景霖開的頭，顯然是極好的。
甚至能夠引起質變。
在李景霖安排了所有演職人員對內容進行更深層次的打磨後。
整個歌舞團創作，演職人員們之間的溝通，也變的更加密切了起來。
集思廣益，從創作者，表演者，觀賞者等不同的角度進行討論，在這樣的基礎之上，越來越多新奇的點子不斷的迸發。
並且，在遇到一些問題的時候，近距離的商討，往往能夠更好的解決。
比方說……
在西域諸國的舞段內容中，服裝，道具，結合的曆史文化與其嚴謹的出處，讓表現力愈發加劇。
配合其在舞蹈上的編排設計，音樂上的風格運用，舞者跳舞感受，觀眾觀賞心得等等。
作品的架構是愈發精髓起來。
麵對這樣的“集體創作”，無論是高明，還是李景霖，都是十分鼓勵的。
但好日子沒過幾天。
剛剛回到京城匯報，整理文件，並且關注其他兩個項目的李景霖，就又接到了高明的電話。
舞劇《張騫》再一次遇到了分歧。
待李景霖第二次來到歌舞團後，整個舞團內部的氣氛變的完全不一樣了。
對於問題的討論確實更加直接，更加廣泛，不過，遇到分歧的時候，激烈程度自然也是提高了一籌的。