當然，項目擴大後，具體的建設問題就不需要李景霖來考慮了。
專心將文化藝術基地做起來就足夠。
而從文化藝術的角度來說，能搞的著實不少。
跳五猖，打社火，棲霞龍舞麻雀蹦，東壩馬燈跳當當。
從節日慶典類的秦淮燈會，到手工藝品的仿古牙雕，雲錦，金箔，金陵剪紙。
再到藝術表演的方山大鼓，高淳民歌。
古琴，古箏，琵琶的相關流派更是相當之多。
能夠體現當地民俗風情的元素相當之多，根本不愁。
反而是如何能夠更加的大眾化，流行化，這才是最需要思考的。
對於這些，李景霖並沒有打算親自去做。
而是在整合完藝術傳承基地後，作為課題，留給藝術基地的本地藝術家來做。
唯一做出的硬要求，那大概就是……
選出了一批純新人。
90後，00後，有的是隻工作沒幾年的，有的是剛畢業的。
讓年輕人去想著怎麽將這些民間音樂拿到互聯網上去整活兒，一定是有奇效的。
而像是藝術傳承，培訓等文化，理論，學術方麵的內容，則是交由一些資曆深厚的教授與文藝前輩們來做。
旋即，李景霖便找上了本地民族歌舞團，以及本地學校中，深耕於民俗文化和民族音樂的院校教授。
和眾位大佬達成協議，讓歌舞團的老師們時不時的來到藝術基地這邊進行教學，講課，並且擔任文化藝術顧問等等。
這架子便基本可以立起來了。
至於後續的問題，是真不需要李景霖來操心。
強大的動員能力之下，幾乎任何一個細節都有相當成熟的人才來進行把控。
這麽巨大的變動。
其實就是源自於李景霖的靈光一閃。
大佬們覺得可以，有戲，看著調研結果，最終根據建議以及實地考察文件，完全可以直接敲定項目。