真正的海上坐在船裏拍攝的時候，潮水會讓一切變得難以掌控，所以當天氣變差的時候，馬丁立刻轉到攝影棚，利用攝影棚的搭景，重現真實的海上環境。
攝影棚的水池周圍，也早已搭起綠幕，拍攝的鏡頭可以在後期更換成相應的海麵背景。
導演位設置在了升降台上，馬丁盯著監視器，看著布萊克－萊弗利的特寫。
正在拍攝的是女主角遭受鯊魚襲擊，受傷後躺在礁石上慘叫的戲。
其中有多個麵部特寫鏡頭。
布萊克－萊弗利還在慘叫，馬丁摘掉耳麥，喊道：“停！”
劇組拍攝中止。
布萊克以為自己又出問題了，這幾天她因為表演問題，NG的次數著實有些多。
馬丁衝那邊說道：“與你無關。”他看向攝製組：“丹，過來一下。”
攝影指導丹－羅斯特辛立馬來到導演位這邊。
馬丁回放之前拍攝的鏡頭，說道：“你看這邊的特寫，感覺與演員仍然有些距離，我想要無限拉近，讓拍攝出的畫麵，距離演員的臉非常非常近，讓觀眾能通過更加細微的表情，體會到女主角的痛苦。”
羅斯特辛稍微考慮，立即想到了解決方案，說道：“我們把所有傳感器功率調整到最大，使用球麵鏡頭，幀速調整到120幀到150幀之間，這樣可以讓拍攝效果更加靈活多變。”
馬丁提出問題，攝影指導找出解決方案，拍攝再次開始。
畫麵達到了馬丁想要的效果。
籌備期準備的再充分，拍攝時也會遇到各種新問題。
翌日拍攝，馬丁又把燈光組主管叫了過來，要求進一步調整拍攝時的打光，以便實現棚拍與外景拍攝戲份的時間同步。
燈光師湯姆森和他的團隊設置了一個巨大的懸吊電纜係統，除了可以控製數以百計的各種燈組，還在上麵安裝了橫置和豎立的兩套反光板，反光板也有一黑一白兩種模式，前者可以吸收燈光，後者能夠反哺光線，搭配上電腦操控的數據建模，從而實現不同時間不同天氣的光線變化。