這一次來英國李有誌並沒有想呆太久，隻想簡簡單單拍個視頻開個團然後就回國——畢竟家裏麵還掛著官司，打人的事兒還沒處理呢。
可是現在隨著破敗陰雲的效果開始顯現，李有誌改主意了。
就像是去足浴城，單純做個足底也是一個鍾頭，叫個8號做個保健也要一個鍾頭……是一個道理。
來都來了……
既然是搞事情，那自然是要盡興而歸啊！
帶著這種想法，和屠蘇蘇吃了晚餐後，李有誌就一頭紮進了自己的房間。
打開筆記本電腦建立word，啪啪啪啪就打上了個《逃出大英博物館》的標題！
《逃出大英博物館》一共就隻有三集的內容，整個劇本下來也不過就一萬多字，是個妥妥的小短劇。
但是別看短，對於這部劇，李有誌的記憶可謂是相當深刻。
為什麽深刻？
因為這部劇可以說是他原本那個時空中，短劇行業的一個裏程碑！
在這部劇出現之前，市麵上大部分的網絡短劇還停留在爽文，反轉，打臉這種套路化的低層次。
《逃出》的出現，則是直接將短劇這個作品類型，推向了一個根本不屬於這個的行業的高度。業內外才真正的意識到，原來短劇可以憑借體量的靈活優勢，高度的結合時事熱點進行創作，同時也可以在有限的作品時長內，將作品的深度無線拉高！
抱著十二萬分的**，李有誌的雙手如飛。隨著一行行文字迅速在word上浮現，《逃出》的故事也迅速成型。
三集的小短劇每集隻有幾分鍾，角色也隻有男主“攝影師”和“小玉壺”，全劇男女主都沒有台詞，全靠旁白配音推進劇情，在故事的敘述上大量采用視頻加照片混剪——在製作上可謂是簡單到了極點。
可作品以文物擬人的方式，表達海外流失文物和家國的內核，卻直逼文娛作品的大氣層！