在李有誌的記憶裏，《寄生蟲》這部電影，絕對算得上是他那個時空中奧斯卡的一個裏程碑式作品。
為什麽這麽說呢？
因為這部片子在19年那會兒，可是以外語片的身份，拿了那一屆奧斯卡包括最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本以及最佳國際電影四個大獎的！
可以說這部片子，從內核上本身就完全符合美西方對於優秀電影的全部期待。
美西方的文藝界眼中優秀電影是什麽樣的？
如果簡單歸納的話，大致其實就有這麽幾條；
敘事要西方主流敘事，但角色要邊緣人物。故事視角要清奇，但電影結局要抽象！
聽起來可能不太好理解，但其實拆開了一說傻子都能明白，就是說……
第一、你不要妄圖跟好萊塢講什麽文化含蓄，他們固執的信奉著西方的劇幕式結構，不喜歡任何脫離他們認知太多的東西，所以敘事結構就按照商業大片那種三幕式，也就是發生發展結局那一卦的來！
第二、你不要把一個正常人放在故事裏邊當主角，你得整點社會邊角料進去，這樣才能體現出所謂的人性掙紮和觀念衝突！
第三、你不能明麵上說搞什麽普世價值觀，大多數認可的東西那能叫藝術嘛？那就是庸俗！
這第四呢……就是你這個故事的結局不能太美好，你得讓在故事裏掙紮的角色到最後不得好死甚至求生不得求死不能，這樣才能體現出你這個故事有深度！
哎、這就是一個奧斯卡喜歡的故事基本框架了。
巧得很。
《寄生蟲》這部電影，就完美的符合了“一個奧斯卡喜歡的故事”所有的框架！
這個電影講述的是什麽，簡單來說就是一個底層家庭的窮小子，通過一個機緣巧合誤入了富人的生活環境。然後通過鑽營和欺騙，將全家都帶進了富人家庭，寄生蟲一般寄生在這個富人家庭裏，最後釀成了一樁慘禍，揭露了韓國社會巨大貧富差距的這麽一個故事。