13か 著書為稻粱謀；欲轉投報社！
在報社經營的各類生產成本當中，稿費占了報社一個相當大的比例。因此各報社對稿費開銷，會控製得比較嚴謹。
《明報》在稿費上的開支，逐年上升，但是並不表示報社的副刊稿費比同行高，《明報》也沒有一套厘定稿費的標準。《明報》在創辦初期，確是以高價向個別名記者或專欄作家約稿，每千字十元。五十年代末期至六十年代初期，香港報界稿費大約每千字五至六元。進入七十年代，《明報》已經成為香港一份大報，副刊稿費卻不是同業內最高的，許多副刊的稿費還多年沒有調升。不少在《明報》副刊撰寫專欄的專業作家和《明報》員工，知名度大大提升，如倪匡以衛斯理為筆名的科幻小說、倪匡之妹倪亦舒以亦舒為筆名寫的愛情小說、…等等。這些專欄作家，同時也成為香港其他中文報章爭相挖角的對象。由於《明報》在香港以至海外華人知識分子當中有著較高的地位，專欄稿酬雖不高，專欄作家也以能在《明報》有一專欄為榮。
上世紀六、七十年代，香港且不談，台灣之所以出現超過四百位的武俠小說作家，在很大程度上是因為從事武俠小說創作的門檻很低，且能得到相對豐厚的物質回報。換言之，很多作家選擇撰寫武俠小說，並非是因為有什麽崇高的理想，隻是為了能夠很好的生活，正如諸葛青雲的夫子自道：“此世雖無文字獄”，“著書仍為‘稻粱謀’”。
那麽，武俠作家到底能賺多少錢呢？這是個很大的話題。比如金庸，他之所以能躋身“億萬華人富豪榜”，雖然一部分原因是依靠他的武俠小說，但更重要的是源於他掌控的明報市值。再比如古龍，他所收取的影視改編費用，較之小說收入有過之而無不及。
贏病己本人更感興趣，在乎的當然也是稿酬問題，因為這才是絕大多數武俠作者安身立命的根本，也是自己起步的關鍵時刻。畢竟金庸隻有一個，古龍也隻有一個，他們的成功是很難複製的，能夠有幸看到自己的作品被改編成影視劇的作者並不多，更不要說如金庸那樣通過辦報而得到近乎天文數字的收入了。