当然，这种仿作比原作还要贵的情况少之又少，毕竟张大千只有一个。
何况，《富春山居图》是十大传世名画之一，国宝中的国宝，后人无论再怎么临摹，都不能超过原作的文物价值和经济价值。
可即便如此，若是临摹之作出自名家手笔，那同样也是价值不菲。
盛兰心想，这幅临摹版的《富春山居图》应该出自明代某个大画家之手，否则不可能有这样的宝光。
果不其然，就听中年男子说：“是董其昌的临摹之作。”
“董其昌？”盛兰更惊讶了。
福伯曾跟她说过，董其昌是明朝最有名的画家，堪称殿堂级的一代宗师，书画双绝，名气之大，尤在以唐伯虎为首的四大才子之上。
他的书法和字画，动辄数千万乃至上亿，屡屡在拍卖会上创出天价，同时也是假冒伪劣泛滥的重灾区。
与此同时，更大的疑问随之而来。
董其昌名气如此之大，作品价值如此之高。
一旦鉴定是真迹，那就是千万起步的天价，几乎没有捡漏的机会。
为什么鉴宝系统会提醒她这幅画可以捡漏，还让她看到这么耀眼的黄光？
盛兰想不明白，只能耐着性子继续看下去。
老吴一听说董其昌的临摹之作，不敢怠慢，忙让中年男子将画拿出来给他看看。
中年男子从身后的背包里取出一副卷轴，说：“这就是我祖上传下来的画，您看看，给个合适的价吧。”
这画一拿出来，盛兰眼中看到的黄光越来越亮，如同一堆金子似的。
盛兰暗想，这宝光如此耀眼，难不成这画有什么问题吗？
老吴拿来一块无尘无垢的软垫子，指了指画，说：“放在这里，让我先看看吧。”
中年男子依言将画放了下来。
因是大名鼎鼎的《富春山居图》，又可能是董其昌的仿作。
老吴不敢大意，取出一双白手套，戴好了才小心翼翼拿起卷轴看起来。
卷轴徐徐展开，露出了一张墨色淡雅的山水画面。
说起这《富春山居图》，那就不得不说创作此画的黄公望了。
黄公望是元代四大画家之一，精于山水画创作，曾得赵孟頫指授，以草籀奇字法入画，气势雄秀，妙笔如神，卓然成一家，是古代山水画里程碑式的人物。
《富春山居图》是黄公望晚年的得意之作，为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生。
前后历时七年时间，直到黄公望去世前不久，他才完成了这副古代山水画的旷世神作。
《富春山居图》在古代书画史上享有崇高的地位，被誉为‘画中之兰亭’。
《兰亭序》在书法界是什么地位，自然不必多说，这幅画能被誉为‘画中之兰亭’，可见其艺术价值。
《富春山居图》一出世就震惊了画坛，引得无数画像争相模仿，各种临摹之作应运而生。