幸存者是許之問，許之問在劇團裏唱的是生角，但葉紅瀾告知，自從那次合照後許之問就再沒有穿過旦角的戲服，而501房間的衣櫃裏都是旦角戲服……
祁究快速分析出了兩種可能性：
第一，當時的遇難者其實是許之問，身為雙胞胎弟弟的許之唯用了哥哥的身份生活下來，畢竟當年大世界劇院發生的意外是火災，火災過程中燒毀了臉的可能性很大，兩者互換身份的可能性不是不存在的。
但假如這個推測是正確的，那麽許之唯為什麽要這麽做？
要印證這個假設，首先得了解許之唯這個人，以此推斷其動機的可能性。
第二，衣櫃裏之所以有這些旦角戲服，是因為許之問為了紀念弟弟收集他生前的物品，但這又如何解釋房間裏的無處不在的鏡子呢？
鏡子難道隻是為了困住“不速之客”的幹擾物嗎？祁究並不這麽認為，在這樣以怪核為風格氛圍的副本裏，所有舊物都可以看做是講述者情感的具象化，是隱喻一般的存在。
祁究繼續詢問，試圖找到支線的突破口：“葉教授，請問當年劇團裏，有沒有一麵比較特別的鏡子？”
電話那端的葉教授明顯愣了愣：“鏡子？我不明白您說的比較特別指的是什麽，劇團裏倒是有很多鏡子，表演者上台前需要貼合角色的妝容，我們經常一化妝就好幾個小時對著鏡子，而且我們戲曲表演講究的是‘神’，表演者的眼睛必須十分傳神，這就要求表演者們每天對著鏡子練習數小時，十年如一日，循環往複…所以劇團裏最不缺的就是鏡子。”
“原來是這樣，謝謝您的解答。”看來鏡子在劇團裏是再尋常不過的事物，也是每個戲曲表演藝術家不可獲取的物件。
但501房間裏滿牆的鏡子令祁究很在意，如果按照擺在明麵上的線索去推斷，死去的是弟弟許之唯，活下的是哥哥許之問，那麽作為一個被燒傷無法繼續戲曲表演的人，許之問為什麽要把自己的房間布置成這樣呢？