冷梅有個留過學的母親, 但她自己沒出過國，她說：“我隻看過歌劇《茶花女》，但沒聽說它有歌舞劇, 你確定會是《茶花女》？”
梅老也說：“我也沒聽過，不過藝術是多樣的, 思雨, 你的意見現在對咱們非常重要, 你確定《茶花女》有歌舞劇嗎？”
要不是因為年代特殊，陳思雨, 一個隻出過一次國的小姑娘，她的話和觀點不會那麽重要，但現在是, 整個芭蕾界, 去過法藍西，還能在工作崗位上堅持的, 隻剩下她了。
於法藍西, 皇家歌劇院來說, 這隻是一次普普通通的外事訪問演出。
但於華國來說, 這次演出非常重要。
因為它直接關係到了, 國際媒體報道中的國家文化傳播。
這就還得說一下《梁祝》, 在陳思雨所經曆過的上輩子，雖然二號首長推動了好多次, 但是芭蕾版的《梁祝》卻一直在被擱置。
站在宏觀角度來說，它是一種試探, 一種國家在嚐試新思路和新轉變，外交方麵的嚐試和試探, 是國家的外交策略，是隻許成功不許失敗的。
他怕當國際媒體來了之後，我們拿出來的東西不夠好，無法引起他們的觀注，怕屬於民族的芭蕾不但不會在國際上產生共鳴，反而會貽笑大方。
陳思雨笑著解釋說：“梅爺爺，《茶花女》的主角是一位交際花，而芭蕾，更能凸顯其名伶特質和其命運的悲慘，所以法藍西不但有芭蕾版的《茶花女》，而且它非常有名。至於為什麽我猜法方帶來的會是《茶花女》，因為《茶花女》是一部曆史劇，從服飾到舞蹈，完全展現了十八世紀法藍西宮廷式的浮華和奢靡，同時還歌頌了一段偉大的愛情，而這兩樣，都是法藍西文化中最為他們所自豪的部分，所以我認為他們肯定會帶《茶花女》來！”
梅老突然雙手拍上椅背，笑著說：“你這小丫頭見地倒是不錯，二號首長也是這麽說的，這也是他為什麽要堅持用《梁祝》的原因。”