事實也證明如此。
在第92屆奧斯卡最佳男主角頒給出演《小醜》的華金·菲尼克斯後，體驗派表演的擁護者們高聲歡呼。
而方法派在觀眾的群體中，就顯得不夠吃香了，尤其是在獲獎方麵。
方法派與體驗派一樣，他們都脫胎於前蘇聯戲劇家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所創立的，寫實主義表演體係的演技訓練，主要通過演員外在的肢體和表情，深入地挖掘出人性、人心的複雜性。
在方法派中比較出名的演員有出演《黑天鵝》的娜塔莉·波特曼、出演《生死豪情》的馬特·達蒙。
方法派強調對出演角色行為的重現，比如為了出演《黑天鵝》中的芭蕾舞演員，波特曼曾經經曆了長達一年的專業芭蕾舞訓練，高強度的訓練和節食讓她直言惡心。
同原生的體驗派不同的是，方法派並不要求演員和演出角色情感上的高度一致，它允許演員通過情感替代、情緒記憶的方式來達到演出角色的情感。
比如，在同樣要求出演男性同誌的情況下，方法派會允許你將對女性的好感進行替代，用對異性的好感去表達對同性的感覺。
但是同樣的，他也讓演繹出的人物有一些失真。
不過萬事萬物都沒有絕對的好或者不好，就像體驗派容易讓演員陷進去，容易造成心理疾病一樣，方法派也有自己的好處和優勢。
方法派的優勢，則是在於它降低了對演員本身的要求。
它可以通過其他的技術手段，讓天賦和資質較為普通的演員，也能通過長時間的複製和模仿來達到很好的演出效果。
但是模仿和複製，終究是下乘，這也是方法派的演員極難拿獎的原因。
如果說前兩類派別的演員是以第一人稱的視角進行演出，那麽表現派演員則更注重從第三人稱的視角去設計他所要出演的角色。