趙製片是城裏人，吃著供應糧，無憂無慮長大的。
趙家一大家子都是電機廠工人，爺爺是廠長，奶奶是婦聯主任，爸爸在廠電影院負責放電影，媽媽在廠辦當會計，其他叔伯姨舅，也都端著鐵飯碗。
趙家長輩閑著沒事兒就喜歡看書看報，家裏學習氛圍十分濃厚，以至於七十年代末，八十年代初，趙家七姐弟全都考上了大學。
大學畢業，趙福霖被分到電影製片廠工作。
初入職場，想起小時候跟在爸爸身邊，在電影院度過的美好時光，趙福霖對工作充滿了熱情。
順風順水的幹了十來年。
眼見著政策變了，老家的爸爸都已經實現了電機廠私有化，趙福霖這顆不安分的心，也開始躁動起來。
從前他覺得體製內有保障，旱澇保收，走到哪兒都是體麵人，挺好的。
隨著改革開放，從上到下狠抓經濟，人們開始慢慢向“錢”看齊，趙福霖揣著每個月一百零八塊的工資，向往自由的心越發強烈。
電影是藝術，真正的藝術必須盛放在自由的環境下。
從前的鐵飯碗開始遭到他的嫌棄。
他也幹脆，很快就說服自己，辭職下海，成了一名自由的獨立製片人。
因為和體製內關係良好，靠著製作市場化的正劇，趙福霖很快就煥發了職業第二春。
很多外行，覺得導演就是一個電影項目的中心，或者劇組都是圍著主演轉。
事實上，製片人才是電影製作過程中的總負責人。
從劇本策劃到劇組建立，從資金把控、進度管理，到電影發行、宣發營銷，電影製作的每一個環節，都有製作人的身影。
導演若是咖位大，製作人比較重視他，在選角或者改劇本的時候，可能會尊重他的意見。
但大多數情況下，導演都必須在某個限定好的框子裏發揮。