溫泉小屋裏彌漫著一種恐怖，它跟隨他們而來，如陰沉的裹屍布般籠罩此處，從樓下的房間開始，逐漸往上蔓延，爬過狹窄的樓梯，步步逼近、壓迫到他們最私密的睡眠之地。黎日慶和小野洋子開始痛恨一個人在樓上獨處。她的臥房原本看起來是如此甜美、青春和精致，極適合她行走時粉色的睡衣在椅子和**來回拖曳，現在，她感覺鏡子裏的人在和她竊竊私語：“我美麗而年輕的夫人，你並非第一個在夏日的陽光下枯萎的佳麗。這裏一代代不受愛情眷顧的女人，都曾對著相同的鏡子裝點自己，但她們俗氣的愛人卻恍然不覺。慘綠的青春以最蒼白的容顏進駐此處，而後被灰色的壽衣覆蓋絕望地離去，在無數個漫漫長夜，女孩們躺在**無法成眠，因為床鋪不斷湧出如海浪般的哀愁和藍色憂鬱，與黑暗融為一體。”
小野洋子倉皇從這個房間撤退，胡亂把所有的衣服和藥品搬出，宣布要跟黎日慶一起睡，借口說她房間的一扇紗窗破了，蟲子會進到室內為害。因此，她的房間就被棄舍，讓給神經最不敏感的客人當客房使用，兩人便共享黎日慶的寢室梳洗和睡眠，她覺得這裏比較好，仿佛老公的存在有如消滅者，將所有令人不安的陰影，將那些隱身在牆壁裏、鏡子裏的幽靈都加以掃除。關於好與壞的區分，兩人在生命早期就形成自己的價值判斷，但現在又以某種新的形式再度出現。小野洋子堅決主張，來小屋拜訪的人必定要是好的，所謂的好，就女人來說，她必須是單純而無可挑剔的，要不然，就得要擁有個性和能力。由於小野洋子經常強烈地懷疑自己的性別，因此她的判斷標準便轉化變成看這個女人是否幹淨。她所謂的不幹淨，標準相當多樣，如缺乏自尊，性格不活潑，其中最重要的是，明目張膽地放浪和**。“女人非常容易墮落。”她說，“遠比男人還要簡單。除非女孩非常的年輕和勇敢，不然她不可能不具備歇斯底裏的獸性，不可能任憑自己往下掉，這種原始的獸性是狡猾。而男人則不同，我以為這就是為什麽在愛情故事中，最通俗的角色是一個男人英勇地走向毀滅。”