蔣子龍
當下是一個“點子時代”——似乎用不著討論。
“點子大王”和作為工業社會標誌的鋼鐵大王、石油大王、金融大王、汽車大王等等工業巨頭並駕齊驅。“點子”是一種眼光和智慧，有無可估量的價值。各行各業出類拔萃的人物，總是那些經常能想出許多好“點子”、且具有把好“點子”變為燦爛現實的運作能力的人。
文壇亦如此。年輕的編輯家聞樹國就是位“點子”很多的人——他最早是以自己的小說登上文壇的，我之所以稱他是編輯家而不稱他是作家，積近十年來的觀察，覺得他是那種為了編好書可以自己不寫書的編輯。眼下文壇缺少的正是這種具有敬業精神的優秀編輯家。“新支點長篇小說叢書”就是他的點子。
第一批，推出五部。陣容齊整，精壯。作者都是當今中國文壇上最活躍、創作正處於泉湧狀態的青年作家。
這套書的出現給我一個強烈的印象：中國文學進入了一個“泛工業題材時代”。
工業題材曾經是作家們心照不宣的禁區。中國文人的遺傳基因裏有著太多的儒、道、釋，對工業原則有著本能的懼怕和排斥。自人類發動了第一次工業革命以來，中華民族這個強大的曆史悠久的封建帝國，就開始走背字兒，處於下風。近代史上的重大恥辱莫不是由工業落後給帶來的。工業這種強大的強加於人的現代宗教，以其鐵板一塊的不可更改的原則，以其取代一切的無法阻擋的氣勢，把當代作家逼到了牆角——人物被機器淹沒，情感被鋼鐵的管道包裹，內行不寫，外行不懂，艱澀難讀，吃力不討好。當代文學在工業題材上進進退退地經曆了半個世紀的努力，雖有收獲，卻不是大麵積的突破。當代作家長期處於一種“愧對當代”的尷尬之中——被現代工業品從頭到腳地武裝起來，卻不敢表現這個現代工業社會，害怕捉襟見肘，露出才智不足的窘相。於是“好漢子不願意做，賴漢子做不了，”大家躲之唯恐不及。