我是張嬰音作品的讀者，我也從事文學創作，可以說是張嬰音的同行；而且，我必須承認，我是張嬰音的姐姐。要是我父母知道我為了避嫌，不肯承認她是我妹妹，弄不好就會不承認我的。所以，我很幸運地具有了以上三種視角，來探討張嬰音的兒童文學作品。
作為嬰音的讀者，我很喜歡她小說中幽默俏皮的文字、生動有趣的故事、人物和細節；作為她的同行，我看到她身上的那種踏實、敏感、對生活充滿好奇和愛心的品格；而作為她的姐姐，我深知這麽多年來，嬰音在完成她的雜誌社編輯工作之後，業餘堅持兒童文學寫作，是多麽不容易。她的作品，都是利用節假日、在照顧父母、養育孩子的空隙中，一點一點擠出時間寫成的。有一年她和丈夫孩子全家來北京度假，我們計劃去內蒙古旅行，臨走前一天她宣布說她打算放棄去草原，因為她竟然把未完成的稿子帶來了北京，必須要利用這個假期把它寫完，這讓我很是心疼，當然也心生敬意。一個人如果主動放棄別人覺得很有**力的A，而選擇別人看起來沒有價值的B，那麽B一定是她真正想要的東西。所以我知道，她寫作的動機和動力是如此單純，既不是為了賺錢也不是為了出名，卻是因為純粹的喜歡和熱愛。在今天這樣一個大多數人追名逐利的社會裏，真是非常難得。
嬰音作品的藝術特色，比較鮮明的一點，是語言（敘事與對話）中所充溢的童稚氣息。她擅長在作品中營造兒童語言的氛圍與語境，所以翻開書頁後不久，我們就會不由自主地對著書本傻樂，好像自己也變成了其中的一個孩子。敘述者與被敘述者，通常不再需要身份的刻意轉換，作者與書中人物之間，處於同一“語言體係”之中，沒有年齡和心理的隔閡。我有興趣來探討作者究竟是怎樣完成這種對接的。