劉緒源
河北少年兒童出版社要為玉清出一套“直麵青春”係列作品集，主要收短篇小說，這是很有眼光的。不僅因為玉清寫得最好的正是他的短篇，還因為，縱觀此前六十餘年中國兒童文學發展，尤其是從上世紀80年代初至今的三十餘年，留下好作品最多，在好作品中文學含量最高，一旦回想起來最讓人懷念感歎的，也還是少年題材的短篇小說。
2010年，玉清的短篇《地下室裏的貓》在《人民文學》雜誌發表後，榮獲該雜誌當年優秀作品獎。《人民文學》在中國文學刊物中無疑居於最高地位，當今兒童文學作家獲這一獎項很少，這讓許多人感到興奮。但其實，《人民文學》和兒童文學有很深的淵源，這與它的好幾任主編（如嚴文井、張天翼等）本人是兒童文學作家也有關係。中國兒童文學史上許多名篇，都是在《人民文學》發的，如蕭平的《海濱的孩子》、《玉姑山下的故事》、《三月雪》，馬烽的《韓梅梅》，陳伯吹的《一隻想飛的貓》，任大霖的《蟋蟀》、《童年時代的朋友》、《大仙的宅邸》，柯岩的《兒童詩三首》、《“小兵”的故事》（內含她的代表作《帽子的秘密》），張天翼的《羅文應的故事》、《寶葫蘆的秘密》，劉真的《長長的流水》，汪曾祺的《羊舍一夕》（這是他建國後創作的第一篇小說），劉心武的《班主任》，劉厚明的《黑箭》……直至玉清的《地下室裏的貓》。這當然是個掛一漏萬的篇目表，有趣的是，其中，除柯岩的作品是詩、陳伯吹作品及張天翼《寶葫蘆的秘密》是童話，其餘的，全都是短篇小說。這和文學月刊比較適合登短篇小說有關，但同時也說明，在兒童文學創作中，短篇小說相對來說文學性更強，更易入這一大刊的法眼。試看其中蕭平、汪曾祺的作品，以及《長長的流水》、《童年時代的朋友》等篇什，雖時間已過去半個多世紀，仍膾炙人口，餘味不盡。顯然，它們經得起時間的檢驗；它們在兒童文學中是一流作品，放在成人文學中（並不僅僅是放在成人文學刊物中）同樣也是第一流的，是領時代與文學風氣之先的。上述兩點，我以為，正是優秀兒童文學的兩大標誌——能通過漫長時間段和成人文學眼光的檢驗——這也就是曆史的和文學的檢驗。當然，作為兒童文學，它還有另一個重要標誌，那就是能通過孩子的檢驗，能讓孩子們接受並喜愛，這應成為上述兩大標誌的前提。