王泉根
河北作家張玉清，致力於小說創作，在小說創作中又集中精力於短篇小說。這在鍵盤敲擊、長篇成風的當今文壇實屬難得。老舍曾經說過：“短篇比長篇還要難寫的多，因為長篇在不得已的時候可以敷衍一筆，或材料多可以從容布局，而短篇是要極緊湊的象行雲流水那樣美好，不容稍微的敷衍一下。”冰心也表達過同樣的意見：“短篇小說寫起來不一定比長篇容易，因為主題的選擇，情節的剪裁，文字的推敲，要用去許多功夫。”“一篇好的短篇小說，最能顯出作者對於生活的熟悉，對於事物的敏感，對於材料的剪裁。”
案頭擺著張玉清的好幾部短篇集子：《地下室的貓》、《有一個女孩叫星竹》、《青春風景》。閱讀玉清的短篇，最使我感奮的是他對短篇藝術的鑽研與嫻熟把握，是他對於生活的熟悉、事物的敏感與材料的剪裁。
張玉清的短篇無疑是一種“深度”寫作，在很大程度上還堅守著上個世紀80年代兒童文學的寫作姿態與追求，即所謂的“純文學”與作家主體性，也就是典型化（有別於當下糖葫蘆串的類型化校園小說）的寫作路數。這種路數在他早期的成名作《小百合》中就已奠定了下來。
兩個師範學校的男生，彼此都“暗戀”一位新來的女生，女生每天晚自習時，總靜靜地獨自坐在校園的路燈下看書。兩位男生每天都會情不自禁地有事無事地跑去與她“不期而遇”，他們隻要遠遠地看她一眼，這就滿足了。女生愛看詩歌，於是他們也愛上了詩歌，他們還不準宿舍的同學給她取外號……這是一種多麽純美的少男少女情感，發乎情而止於禮，熱烈而又含蓄，衝動而又理智。《小百合》是少男少女“心理成長”的優雅之作，“她就像我們曾經在夢裏見到的一尊女孩雕像”。我自從在1988年的《兒童文學選刊》上讀到這篇小說起，一直把它作為兒童小說的範本推薦給我的學生，從本科生到博士生。