太平山公墓的入口處，寫著兩個白底黑字“綣境”。
“綣”字應當是“倦”的通假，但梅玲倒覺得“綣”有種無端的妙處，更加匹配公墓中蜂飛蝶舞的繾綣意趣，“倦”字太落寞了，太消沉了。這一番通假，倒真能把生死之間那條界限給模糊掉。
梅玲坐在丈夫的墳前，看南麵的海。這個墓地對著海，可謂是綣境中人最大的福祉。墓碑上有穆光的照片，照片旁邊還有一小塊空白，梅玲知道，那是留用鑲嵌她的照片的。有一天她死了，墓碑上還會刻上她的名字。兩個名字，正對著海，兩個疲倦的魂魄，枕著潮音入睡，那也挺好的。
風吹過來，吹得周遭大片棕櫚樹沙沙作響。並非清明的下午，墓地裏
人煙寥寥。
她已經很久沒坐在這裏，自由地坐到想離開的時候。說“很久”，大概也不算準確，丈夫穆光去世也隻有四年左右。前兩年，她總是偷偷地來去，兒子穆方進問她去了哪裏，她總是說自己去了公園，或者老年大學。她說她在學繪畫書法、彈琴下棋，其實是什麽也沒做，就是來太平山荒廢時光。
但是後兩年，她沒有像前兩年那樣安逸而憂傷，因為有份工作找到了她。
這一次暌違兩年的寧靜，被一個陌生的年輕人打破。
在她緩緩爬上山破，在鱗次櫛比的墓碑間穿梭而過，抵達穆光的墳塚，坐下來休息五分鍾之後，那個年輕人就手捧著黃色的雛菊出現了。
年輕人看到了梅玲，也是很詫異的樣子：“您……是師母吧？”
“你是穆光的學生？”梅玲有些難以置信，從麵相上來看，這個學生跟她丈夫所帶的最後一批學生相比，顯然是過於稚嫩了一些。
“我一直把穆先生當成老師，但是他可能不太記得有我這樣的學生。”年輕人模棱兩可地說，像是有什麽羞於啟齒的原因。