《詭異之夏》出版於1991年，在我收到的所有信件、電子郵件和評論中，關於這本書的內容超過我的其他任何一部小說（可能除了《海伯利安》以外）。我覺得最有趣的是，這些反饋主要來自世界各地和我年齡相仿的讀者，本書背景設置在1960年的夏天，這也正是他們的童年時代；這些讀者滿懷感動地告訴我，他們記憶中自由自在的童年和小說中的兒童角色何其相似。然後他們又感慨說，他們的子孫輩已經失去了這樣的自由。但一直讓我覺得奇怪的是，在法國、俄羅斯、日本或者以色列——我收到的信件的確有一些來自這些地方——長大的孩子，他們的童年經曆怎麽會和我描寫的1960年美國的鄉村夏日如此相似呢？
雖然從表麵上看，《詭異之夏》是一部恐怖小說，但實際上它是獻給童年時代所有秘密和緘默的一曲頌歌。除此以外，它也是一部關於孩提時代另一個世界的傳說，如今的我們已經失去了那個世界，或者正在失去它。這本書之所以能喚起那麽多人的共鳴，或許正緣於那個世界的諸多元素。
是什麽讓世界各地的人們與麥克、戴爾、勞倫斯（別叫我拉裏）、凱文、哈倫、科迪以及《詭異之夏》裏的其他孩子產生了那麽深的共鳴呢？
哎呀，我知道了！
我相信，引起共鳴的秘密元素正是20世紀60年代的孩子在他們自己的世界裏享有的自由……在那個遠離父母和其他成人但仍真實存在的鮮活世界裏，孩子可以自由自在地做孩子。而且我真誠地相信，在21世紀的今天，這個屬於孩子的富饒王國已經不複存在。
每個夏日的清晨，吃完早餐的戴爾、勞倫斯、麥克、凱文和哈倫揮別媽媽（如果吉姆·哈倫的媽媽在家的話）以後就從大人的視線中消失了，直到晚飯時分甚至天黑以後，他們才會回來。