年輕的越劇尹派男小生趙誌剛曾經以他的一出《何文秀》風靡了上海觀眾，傾倒了香港諸界，如今他帶著他的《何文秀》越長江而涉黃河，進京獻演了。
《何文秀》劇情跌宕起伏、曲折有致，時悲時喜、時緩時緊，加之尹派的唱腔似軟語切切，細雨潤物，做工又牽情動懷，出神入化，總讓你看了夢魂牽繞，難以忘卻。
說到趙誌剛，倒象與《何文秀》三生有緣。1981年國慶節，上海電視台舉辦“越劇中青年演員流派演唱會”，那時趙誌剛還是個鮮為人知的越劇新秀，他唱了一曲《何文秀》中的“桑園訪妻”，頓時掌聲四起，如同一陣春雨，嫩筍破土而出了。1982年，年方二十的趙誌剛首次排演全部《何文秀》，竟一連演了三年一百多場。有的老觀眾連看三、四遍，每每淚濕衣衫。
如今時風講究競爭了，故而研究“成功”之道便也沸揚起來。有人說，成功之理在於天賦、機遇、勤奮、創新。
說到天賦，趙誌剛的天賦究竟高不高呢？長相並不挺拔瀟灑而英氣奪人，瘦瘦小小，一副靦腆的學生樣，總不惹人注意。故而趙誌剛初學戲時還坐過“冷板凳”組演員，少有上場機會。不過趙誌剛有句名言，叫做：“冷板凳”是可以摔掉的。坐冷板凳的時候，心不灰氣不餒，看人家一招一式地動作，聽人家一腔一調地念唱，回去自己暗暗地練。終有一次，A組演員病倒，趙誌剛從容不迫頂上台，讓人折服。
當然趙誌剛有趙誌剛的天賦，他嗓音清亮而甜糯，學唱尹派恰到好處。尹桂芳老師的鼻音很重，聽來象加了一把大提琴的低音“貝司”，十分熨貼。然而學得不好，就象重傷風含混不清了。趙誌剛的鼻音較尹老師輕些，悠悠灑灑，餘韻無限，常常他一句略帶鼻音的拖腔，能一觸即發地引爆一片掌聲。尹派唱腔聲音微帶沙啞，那股繞繞惹惹的糯勁兒便寓在這沙啞之中了。然則稍一過分，又會使人聽不清咬字吐音。趙誌剛卻沙歸沙，啞歸啞，咬字粒粒清爽，四聲陰陽分明，吐字顆顆圓滑穩溜，一字一句妥妥貼貼地清新入耳。你道趙誌剛這番唱功如何得來？一台小小的錄音機從不離身，吃飯、洗衣、睡覺……耳塞時時塞在耳洞裏，直聽得這架錄音機報廢。尹派唱腔大多在中音區，很少高腔與低腔，初學者以為容易。反之，正因為其調音域不廣，看似變化不大，卻要唱出變化，就越發地難了。變化從哪裏來？在於變節奏，節奏如何變？在於把握人物感情的發展脈絡、情緒的低落高漲。趙誌剛妙就妙在他自己練得艱苦，卻讓觀眾聽得輕鬆。