——看現代越劇《浪**子》
古典色彩十分濃鬱的越劇是否能適應強烈的現代場麵、現代意識呢？《祥林嫂》的故事畢竟是發生在山明水秀的浙江農村，它的氛圍與詩情畫意的越劇基本相符，而《浪**子》卻是闖**在燈紅酒綠的冒險家樂園的上海灘上，這不免令人有些擔憂。
時代氣息濃鬱
然而，在看完《浪**子》全劇後，這種擔優便消失了。觀眾被劇中展現的紛繁的社會背景及濃鬱的時代氣息所感染，那悲劇人物所啟示的現實意義更有一番回味不盡的魅力。這種藝術效果並不僅在於劇中人物衣著的時裝化、舞台背景上的幻燈效果以及那一段現代探戈舞的表演，更重要的是在於劇中人物所體現的現代意識，及複雜多變的性格和魔幻的命運變化。
感情細膩複雜
《浪**子》相隔三十八年重新上演，編導者大膽地把以前夫妻重逢，浪子回頭的大團圓結局改為浪子難回頭，金育青投江身亡的悲劇結尾，這使整個戲在美學意義上跨上了一個更高更深的層次。
趙誌剛演過許多質樸多情的秀才書生，然而沒有一個角色比得上金育青性格的複雜多變。在八場戲中，金育青以三種麵目出現在舞台上：單純熱情的大學生，氣宇軒昂的金老板和悲苦憂傷的浪**子。人物性格及心理發展變化大，進程微妙曲折。要把握好這一點，實在不容易。在演初涉人世的大學生時，趙誌剛駕輕就熟，這與他本人性格及以前的角色比較接近生可那青雲直上的金老板，則與小趙本人氣質相去甚遠了，但趙誌剛能從一髦一笑及語調的節奏中表現他發跡後的傲慢與自得。最難把握的是落魄後的金育青，衣著檻褸、麵容枯稿，內心隱藏著巨大痛苦，這痛苦是對花天酒地生活的留戀還是對自己喪盡天良的追悔？我認為小趙演得最好的恰是這一段戲。要為女兒尋醫，不願失去唯一的親人，想在女兒身上贖回罪慈。儷橫下心類粉帳。仗前後種種矛盾之心，小趙表現得淋漓盡致。