滿眼是米黃色的地毯，電視裏，帕維爾特和米拉達還在打，兩個具有重創殺傷力的選手你來我往，在千仇萬恨地玩真格的。我想象著，將眼前的地毯和這場拳擊挪到1969年的列車上會發生怎樣的震動；我也不能想象1969年的土紅地板擱在今天的包廂裏會是怎樣一種效果。我這個人，常常愛做這種時空置換的夢。比如，動不動就把自己拉到唐朝的大明宮，拉到清朝的菜市口，拉到小時候某一天的飯桌上，拉到想念著的某個朋友身邊。總之，思維處在一種混亂跳躍、不安定的狀態，有時甚至恍惚得不知自己為誰。
有評論家說這是作家的特質，或許吧。我的大部分作品也是這樣跳躍著展開的，這幾乎成了我的創作風格，成了我不變的思維模式。跟朋友們談論著一個話題，我的思路突然分離開來跑得很遠，說出話來讓人摸不著頭緒。在農村做了N年知青，在工廠幹了N年工人，到報社當了N年記者，到國外讀了N年法律經濟。四十多歲開始寫小說，加入作家協會，在無數日複一日的生活中，消耗著生命，打發著歲月。不知有漢，無論魏晉，活得糊塗也活得被動；不知仆妾色以求榮，更不會效犬馬以求祿。這樣的處世原則在哪個崗位上都不被上峰喜愛，眼見著周圍人得到好處無限，隻是覺得自己各（讀gé）路。那是我永遠學不會的功課，其難度要遠遠超過童年學的“ㄅㄆㄇㄈ”。隨著年紀增長，自己在不斷做著“清零”的工作，將浮表的、功利的、虛假的、無端的應酬、工作、人情一件件清除下去，隻留下自然和純真，力求簡單，力求淡泊。這樣一來，家鄉的情結便日複一日地凸現出來。
人情重懷土，飛鳥思故鄉。
這是回家的路啊，我希望路越長越好，幾十年的期待，幾十年的癡夢，不就是今天嗎？