2018年盛夏，無意間我在中信書店看到偵探推理這一門類下的書籍，以日本偵探小說居多，其中又以東野圭吾、江戶川亂步為最多；相比日本偵探文學，英國偵探文學作品相對較少，美國偵探文學作品其次，國內偵探文學作品最少。叱吒風雲百年的英國偵探小說風頭已經被日本偵探文學蓋過，阿加莎、柯南·道爾雖經久不衰，但東野圭吾風頭更勝，一談起偵探小說，幾乎讀者都會率先想到東野圭吾。就這一點上來講，日本文學大獲成功。
偵探文學成為讀者的寵兒，首先這是一件好事，但有件事每每提起都令人揪心——國內偵探文學的凋零。
我們為什麽不出版一些國內偵探小說名作家的作品呢？這個想法的萌芽最終促成了這本書的誕生。
談到國內偵探文學，首先想到程小青先生。程小青先生翻譯了文言版《福爾摩斯探案集》，並創作了東方的夏洛克·福爾摩斯，名為霍桑，著有整套《霍桑探案集》，文學價值極高，可惜的是如今因為一些原因無法出版。
國內偵探文學不得不提的還有孫了紅先生，他創作出了一個俠盜，名為魯平，被譽為東方的“亞森·羅賓”。
孫了紅先生一生窮困潦倒，頭發留得很長，不修邊幅，衣服穿得很不整齊，汙穢不堪，一副可憐人的樣子。當時的一些達官顯貴見到孫了紅總是遠遠避開，怕弄髒了衣服。
後來他創辦了《大偵探》雜誌，日複一日寫著作品，不是為了出名，也並不想被人扣上“大作家”的帽子，隻是為了寫點稿子混口飯吃，好讓日子能過得下去。
孫了紅從不去和那些富商、貪官汙吏交朋友，他認為那些富翁、闊客的財產全部來自窮苦百姓的血汗，他受盡屈辱，也痛恨這些背靠權力的強盜。他像是窮苦人的發言人，永遠和窮苦人民站在一起。