提及李白，人们眼前总会不自觉地浮现出这样的形象：一位狂放不羁的诗人，身穿一袭白衣，在一个深夜里微微仰头，举杯对月；又或是松了衣带，将身子随意地靠在船沿上，一手撑着身体，一手执着酒杯，望着远方，然后仰头将酒一饮而尽。
李白好饮酒，世人皆知。很多人饮酒只是为了借酒消愁，李白却不是，他心情不好时会饮酒，心情好时也会饮酒。酒于他而言，是生活的一部分，也是生活的调剂。一杯酒，先入口，再入心，最后与他骨子里的那种侠士风范，那种超凡脱俗的气质，那种豪放的性格融为一体，便使他有了“酒仙”这一称号。
杜甫曾在《饮中八仙歌》中写道：“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”敢将自己称作“酒中仙”，甚至连天子召他为诗作序都推脱不去，除了李白，怕是没有几人有这样的胆量了。
酒是李白创作诗歌的催化剂，也是李白诗中经常出现的物件。李白一生之中写过许多与酒有关的诗篇。《月下独酌》是一篇由四首五言古诗构成的组诗，其中，第一首最为出名，在世间流传也最广。该诗从另一个角度描写了诗人在寂寞环境中乐观洒脱、及时行乐的心态，将一人独酌这件原本孤独冷清的事写得非常热闹，读起来也朗朗上口。
月下独酌四首（其一） 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。
花丛之中，有一壶美酒散发着它的醇香。我独自斟酌着美酒，身边没有人与我共享。明月静静地挂在夜空，我举起酒杯邀请它与我共饮，再加上我的影子，刚好三个人。可明月不懂得如何与人共饮，我的影子也只会悄悄地跟在我身边，不懂得品尝美酒的芬芳。我只能暂时把它们当成我的伴侣，如此良辰美景之下，就应及时行乐，否则便等于是浪费了时光。
我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同**，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。
我放声歌唱时，明月在我上方幽幽地徘徊；我纵情舞蹈时，影子在我脚下零乱地转动；我尚未喝醉时，我们一同在夜色之中共享欢乐。一旦我醉了，它们就会悄然离开我，在我不知不觉中与我分散。愿明月、影子与我能够永远这样忘情地欢乐，纵使今日分离，也能在他日再次相见，重温美好的今天。
人是群居动物，所以害怕孤单。因为害怕孤单，所以寻找同伴。
形单影只是孤单。晴天时的孤单，会令人感到阳光异常刺眼，将双眼刺痛到流泪；阴天时的孤单，会令人感到空气异常沉闷，将胸口压得喘不过气；冬日里的孤单，会令人感到寒冷的天气越发寒冷，整个身体从内到外都是凉的；夏日里的孤单，会令人感到嘈杂声无处不在，心烦得无法安宁。
为了避免孤单，有些人不断地寻找，又不断舍弃，身边的人接连更换；有些人不断被身边的人弃而不顾，却仍然固执地不停寻找；有些人认为自己找到了期望中的人，却不想那人在自己身边来了又去，去了又来，自己在分
分合合中饱受折磨，却始终舍不得放手；有些人索性只往人多热闹的地方挤，将自己置身于高涨的热情氛围中，不在乎那种热情会像烟花般转瞬即逝，也不管那些人终究能不能成为自己的同伴。
有时，我们越是害怕一件事，就越是无法摆脱，也越容易被它所控制，最后只得陷入一种恶性循环之中。面对孤单也是一样，害怕孤单的人，一味地想要逃离孤单，却始终逃不出孤单。孤单就像一个怪兽，当我们害怕它，拼命想要用各种方式赶走它，或者四处逃避它时，它就越发地得意，一次又一次驱赶着我们，然后看着我们惊慌失措的样子开心地大笑，笑我们的软弱和无助，也笑我们的胆怯和无能。
几乎所有人都曾经历过孤单，却不是所有人都会因此惆怅低迷。内心充实的人不害怕孤单，因为他们知道，孤单只是一种表象，他们可以独享一段时光、一首歌曲、一篇散文、一处风景……等遇到知己时，再拿出来与那些人共享；性格洒脱的人不害怕孤单，因为他们知道，孤单是件平常事，人生漫长，起起伏伏的事太多，与其将大好的时光浪费在纠结这些小事上，不如及时行乐。
其实，孤单并不可怕，当我们坦然面对它，接受它，它就在我们面前低下头来。