藝術家太高產，不利於他的作品的炒作。
但太低產，一樣不利！
現代這樣的快節奏社會，無論什麽領域什麽人，都是需要一個“曝光率”的。
你說收藏家們都是藝術鑒賞家，都是衝著藝術價值去收藏的？
明顯扯淡嘛！
藝術品收藏市場上，數量最多的，永遠都是暴發戶、土大款，錢多沒有找到好的投資方式，偶然聽說藝術品的保值、增值的傳聞，於是腦子一熱紮進這裏麵的，數不勝數。
就這種人，你跟他談藝術價值？
他能看出“好看”倆字來，就算是不錯的了。
也正是有這些人的存在，才使得從古至今，都有層出不窮的“自封藝術家”，隻要包裝炒作得當，能夠時常出現在眾人麵前刷個臉熟，就不怕沒有大傻子花大價錢買那些一文不值的所謂“藝術品”。
但真正的藝術家，要想生活好一點，那就也不能藐視這些大傻子，否則那些生前窮困潦倒，死後作品賣出天價偏偏和他本人沒有一毛錢關係的悲催大藝術家們，就是前車之鑒。
波特蘭的禿頂律師有一句話說的還是很對的。
你要尊重我的錢！
藝術家因藝術而被尊敬。
有錢人也該因為錢多而被尊敬。
當然，如果你不在乎錢，大傻子什麽的，自然就隨你說了。
不過，上杉博人顯然是在乎錢的，按照他的最佳設想，周舟最好是能夠一年產出一到兩件作品，不要多也不要少。
既能時常有作品出現在收藏市場上刷臉熟，又不要釋放出我高產的信號。
這是藝術品炒作行業在數百年的發展中，摸索出來的血淚經驗！
如果周舟真像他自己說的那樣，今後幾年時間都不去創作一件作品，那絕對不是明智的選擇！
上杉博人忍不住了，他經過權衡，認為還是拿下周舟的作品代理權更重要，隻要他這邊不犯錯誤，就不必太過擔心丸綠內部的競爭者結交周舟，畢竟上杉博人是首先與周舟搭上線的，再怎麽樣，也有那麽一點“情麵”在。