趁他高興，我提到了林安平這個人。
頭兒意味深長地盯我一眼。這表明他也聽說了我跟那個“寡婦”的事。本來沒事，我卻怯了一下。我這才發現，自己一直處於怯的狀態，完全沒必要怯的時候，內心裏也在左顧右盼。幾天前跟館長發火，接了電話沒立即回城，對我完全是個例外，卻也因此深感不安。我對情愛的濫施濫用，或許隻是以肉體的麻醉來抵押靈魂的虧空。
我本來應該好好講一講林安平的，卻隻是摸出手機，打開視頻，讓頭兒看。
林安平跳芒牛舞、水神舞等，我都用手機錄了像。
頭兒看是看，興致並不高。那個劇呢？他問，你對那個劇有設想沒有？
當然想過。早想過了，隻是昨天夜裏又做了修正。我說林安平曾解說心字，說心是刀帶三點，一點自己，一點眾生，外麵一點是邪心。那台劇，就可以心入手，以心為魂，也以心結構，比如，演員在舞台上構築一個宏大的心字，再一“點”一“點”去掉，去掉三點，心就成了刀，刀光劍影的巴人史，由此展開。通過艱苦的認知和努力，把那三點再次第加上去，最終合成一個完整的心。心的三點是怎樣被去掉的，又是怎樣取回來的，其中一點“邪心”，是怎樣被約束的，整台劇就表現這個。這會很特別，也有慷慨悲歌的衝擊力。還可以用另一種結構，以那種文字的起源來結構，同樣很有畫麵感和曆史感，還可能是一種發現。我把林安平記下的三百多個文字，以及它的來龍去脈，包括狗兒坪事件引發的大清洗，講給頭兒聽。
頭兒像在點頭，又像隻是神經性的抽搐。
好一陣過去，他問我：你認識陳婷婷麽？
沒等我回答，他起身走到辦公桌前，拿起一本有紅色塑膠封皮的資料，似乎準備給我，想想又放下了。我知道那就是陳婷婷的報告。頭兒沒回到沙發上，而是坐在他的圈椅裏，說：你把你的想法，也要寫成文字……聽人說，你講的那個林安平，像是口碑不好？